慕容陈云

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习古堂国学网首页唐诗三百首宋词三百首唐诗赏析宋词精选古文鉴赏历史传记人文百科诸子百家古诗大全周易入门古玩珠宝古典小说学习方法诗经赏析唐诗宋词名言名句原创交流区学诗百法 简明词谱 花间词 当前位置:习古堂国学网>> 唐诗宋词>> 诗词曲格律与章法介绍

本文介绍诗、词、曲格律的格律常识以及章法。介绍古代诗律（古体诗和近体诗）以及词和曲的相关写作规则。我国是一个诗歌的国度，从先秦的《诗经》、《楚辞》，到汉魏的“乐府”、六朝的民歌，直至唐诗、宋词、元曲，前人给我们留下了大量的文化遗产。这里主要探讨一下其中的近体诗和词、曲，顺带提一下古风的特点，以及词曲与音乐的关系。

一、近体诗律

大家知道，唐代产生了一种新体诗，唐人称之为近体诗，有律诗（五、七言八句）、排律（超过八句，如中唐后科考限五言十二句）、绝句（五、七言四句）诸体。它们都要受到平仄、对仗、韵律等格律的严格限制，所以又称为格律诗。

1、平仄

（1）平仄的作用

平仄在诗句中的作用是构成一种节奏，即利用平仄的交替，使声调多样化，造成诗歌抑扬顿挫、起伏回环的节奏美，朗读起来也铿锵悦耳。这里的平仄是按中古四声来区分的，其中，平声是一个中平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个短调。平声没有升降，平而长，故曰“平”；上、去、入有升有降而较短，故曰“仄”，就是不平的意思。现代汉语声调发生了很大改变，其中平声化为阴平（高平调）、阳平（中升调），上（低升或低平调）、去（高降调）仍为仄声，入声则派入阴平、阳平、上、去四声，其中入派阴平、阳平者，需加以辨识和记忆。常州方言保留了入声字，其发音短促有力，如“吃、屋、碧、白、洁……” 非常好辨别。

一首好诗（包括词曲），除了平仄的交替，还应注意声情的变化。字声本身没有表情意义，但其读音的轻、重、缓、急、清、浊，常被用来表达不同色彩的内容和感情。如“东、江、阳”等字，发音宏亮，可诉之激昂之情；“灰、堆、求”等字，音调沉郁，可诉之哀怨之情；“花、条、遥”等字，声调上扬，可诉之轻快之情。另外，音节的组合，也有类似效果，如杜甫诗句“一去紫台连朔漠”，连用两个短调近韵以表沉郁悲壮；林逋诗句“疏影横斜水清浅”，连用两个齐齿音，透出清盈幽雅；再如词句，李清照的《声声慢》里有大量“点点滴滴”这类的舌齿音，就显得音调幽咽怆气。

（2）平仄的组合

诗句的节奏（注意基本句型和节奏点）：一般以双音节（即采用“平平”、“仄仄”双叠形式）为一个单位，奇数字的句式则另有一个单音节自成一个单位，放在句尾或插在句中。如七言为：2——2——2——1或2——2——1——2。

诗篇的间、对、粘三规则（平仄在本句中是交替的，在对句中是对立的，在上下联是粘连的）。

（3）平仄的格式（以七律举例，五律、绝句为其截取部分：五律为七律每句去首二字；绝句为律中分取上半部、下半部、中间两联或首尾两联），加括号为可平可仄：

A、平起式

（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

B、仄起式

（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

（4）平仄的运用

A、救孤平：（仄）仄仄平仄仄平，应救为“（仄）仄仄平平仄平”，避免两仄夹一平；

B、特拗句：（仄）仄平平仄仄仄，应救为“（仄）仄平平仄平仄”，避免三仄脚；

C、对句救：（平）平（仄）仄仄平仄，统一在对句救为“（仄）仄平平平仄平”；

（平）平（仄）仄平仄仄，

（平）平（仄）仄仄仄仄，

D、关于“一三五不论”，注意“（平）平（仄）仄仄平平”，第五字不能不论（三平调）。（5）句式：一般七言是上四下三（五言是二三），细拆则与上述节奏相同。

2、押韵

（

1）押韵的位置

押韵是增强诗歌音乐性的必要手段，便于吟唱和记忆。古人分韵，不含韵头，只要主要元音（或带韵尾）相同、声调相同，即为同韵。如阳（yang）、香(xiang)、光(guang)，不论韵头有（i、u）或无，ang同即可押韵。

近体诗押韵是固定的，皆为偶句，即律为2、4、6、8句尾，绝为2、4句尾，首句可韵可不韵。故只用平声韵，而且一韵到底，不换韵。

（2）押韵的规则

因唐代官颁《唐韵》（195韵）过细，故唐人常有同用规定。南宋平水书籍（官名）王文郁，据唐以来习惯整编为106韵（其中平声30韵），即《平水韵》，至今沿用最广。

除首句因是衬韵、可押邻韵外（五言不韵为常、七言入韵为常），双数句尾必须押同一韵部，且忌重韵和同义，如“花”和“葩”。

几个概念：和韵（按他人诗所用韵做诗）分三种，即依韵（与原诗同一韵但不必原字）、用韵（用原诗韵字但不必依次）和次韵（用原诗韵字且次序相同）；叠韵（次韵己诗）；限韵（限用某一韵部）。

3、对仗

（1）对仗的要求

对仗即字数相等、平仄相对（首句押韵例外）、同类（或对立）的概念并列，形成结构相同（或近）、意思相关（或反）的对偶句式。要求：

A、上下两句的结构相同或字面相对，即句式和词组的语法结构应尽量相同，主谓对主谓、动宾对动宾、偏正对偏正、并列对并列，等等；或在词性相当的情况下，有些近似或特殊句式，可适当放宽要求。如：“城阙辅三秦，风烟望五津”（王勃：杜少府之任蜀州），上下皆为主谓宾结构，其中“城阙”对“风烟”皆为并列结构，“三秦”对“五津”皆为偏正结构。又如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫：登高诗），“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”（苏轼：有美堂暴雨诗），其中“无边”是动宾关系，而“不尽”是偏正关系；“吹海立”是兼语词组，而“过江来”是连动词组，这些都属于字面相对。

B、上下两句对应位置的词性必须一致，即词类相同的互为对仗，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，代词对代词，副词对副词。古人对句名词和动词是主要成分，尤重名词相对，故独对名词细作分类（天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形体、人伦、人事），并注重同类对；此外，名词相对还须注意方位词（东、南、西、北）、干支（甲、乙、丙、丁）、专名（贾生对王粲）自成一类。其它也和今日语法不尽相同，如：形容词常与自动词相对（竹深--月出、云鬓改—月光寒）；形容词作状语时，有时也与副词相对（才难尽—气益增）；颜色词（除红、黄、蓝外还含金、银、玉、素、雪等）自成一类；数目（孤、独、再、群、寻常也算）、代词（君、子、公也算）、叠音（茫茫—黯黯）、连绵（寥落—流离）各自成一类。

（2）对仗的安排

正格为中间即第二（颔）、第三（颈）联对仗；变格：首联（偷春体）与颔或颈联两对，仅颈联一对（蜂腰体），此外，三对、全对亦可，全不对较少见。排律中间宜全对，绝句看截取情况，或对或不对。

（3）对仗的类别

A、工对：句型相同，词性一致，且小类也相同（邻类或常并提者如“诗酒”亦可）。此外，句中对（离堂思琴瑟，别路远山川）、反义对（水落鱼梁浅，天寒梦泽深）、自动词对形容词（星垂平野阔，月涌大江流），也可算工对。颈联宜工。

B、扇面对（隔句对）：1—3、2—4相对。如“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

C、交股对（错综对）：相对的字词颠倒。如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”

D、借对：借音，如“鸡黍—杨梅”借杨为羊，“沧海—蓝田”借沧为苍；

借义，如“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”借星宿为动宾词组。

E、半对半不对，如“客路青山外，行舟绿水前。”是偏正对动宾。

（4）对仗的避忌

A、避合掌：名词同义或近义，动词、形容词、虚词除外。

B、避同字，加强咏叹除外，如杜诗“汝书犹在壁，汝妾已辞房。”

C、避四联尤其是颔、颈两联句法结构相同。

二、古体诗浅谈

唐及唐以后的诗人，除了写近体诗外，也还写古体诗，即于唐以前的诗歌中汲取营养，进行再创作。古风广义上即指古体诗，狭义一般指行、歌、吟诸体。

1、 韵

古体诗用韵稍宽，可一韵独用，亦可两个以上邻韵通用；可押平韵、也可押仄韵（平仄韵不通押，上去可通、入声独用），还可多次换韵。押韵位址一般为首句及偶句（换韵首句也押韵为宜）；另有七言柏梁体（汉武帝建柏梁台联诗故），句句用韵。

2、平仄

（1）入律（七言为主）：融入近体句式（或准律句），并按平、仄韵交替；

（2）避律：有意识与近体相区别，多用拗句（如三字尾用三平调、三仄脚、仄平仄、平仄平，2、4字或4、6字同平同仄），且不拘对粘；

（3）杂言或散文化，如李白诗作。

3、对仗

不作要求，仅修辞需要，可不求其工，古拙自然为好，不避同字，不对平仄。

4、个人创作体会：

（1）以作七言为主，在押韵上规范，如每四句一换韵（平仄韵交替换，押1、2、4，当作不同的绝句串联）或每一小节内容一换韵；在对仗上求晓畅；平仄可不拘；内容可新，但句型、遣词、炼字需求古，避免沦为今风或新民歌。多看前人七言体乐府和歌行。

（2）作五言古体，以押入声韵为主，求古求拙，多用拗句。多看南北朝诗歌。

三、词与散曲

皆为配乐歌词（诗也有选用，如李白《清平调》），句有长短，即为适应音乐歌拍需要。因为是词配乐，故有固定词牌（按此填入歌词，亦名倚声），并对应相应宫调。

中国古乐要弄清如下几个概念：音（乐音）、律（音高）、声（音级）、调（调式）。乐音有五音二变，依次为：宫1（do）--商2(rui)--角3(mi)--变徵4(fa)--徵5(sol)--羽6(la)--变宫7(si)。乐律则共有十二律吕（均为半音阶，单为律，双为吕），名称为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕 、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”。以“黄钟”声最低，以上依次递高半音阶，相当于西乐的十二调。乐调称为宫调，即主音。如西乐五线谱定调，下加一线为C调1，“黄钟宫”则相当于C调。隋唐时有“二十八宫调”，到了南宋一般只用“七宫十二调”，俗名为：“黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫；大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调”。金、元宫调，基本类似。词的音谱已基本失传，已单纯作为一种文学样式存在，所以词一般不注宫调了；而曲因为剧曲必须标注宫调，散曲则亦予以保留，所标宫调也仅仅是个形式而已。今人填词写曲注意平仄、节奏、顺口即可。更多相关内容敬请关注“诗词库”(www.shiciku.cn)的相关文章。

1、词

（1）词牌与词谱

词起于隋唐，发展于五代，盛于两宋。初时配乐歌唱，故须按律制调，依调填词，并根据内容取名。如张志和《渔歌子》咏渔父生活，则以其为标题，即调名，后人用以填词，又名词牌。同调填多了，内容趋多样化，渐与词题无关，作者常另标题或加小序。此外，词牌取名还有沿用旧曲（《长相思》本乐府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘诗词旧句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取传说人名地名（《沁园春》之沁园传为东汉沁水公主庄园、《虞美人》为项羽宠姬）、根据字数（《十六字令》）等多种，并有同调异名情况。词的调体繁多，一般58字以下称小令，59—90字为中调，91字以上为长调，另有“令、引、近、慢”、“单、双调，三、四叠”之分。一支曲毕为一阕，全曲唱几遍，词就分几片（即遍、阕、叠），相同（叠）又名“重头”，不同又名“换头”。

词谱即具体格式，可据前人作品概括，也可参照《钦定词谱》等现成格式。

（2）词韵

较诗韵为宽，且平仄不拘、有的还转韵和通押（据词调而定），一般上去可通，入声独用。用韵可参看现成韵书。押韵位置则依旋律顿拍而定，比较灵活。

（3）句式与平仄

词句虽长短不同，其实皆可从律句中化出，分解组合而已。词的拗句（固定），与诗句（不定）略不同， 有些地方用平用仄不可通融。

（4）对仗

无固定位置，每阕起首两句字数相同，以对为常；其它位置或对或不对。词对平仄不拘、同字不限（“人有悲欢离合、月有阴晴圆缺”）、韵脚可对（“红了樱桃，绿了芭蕉”）。

2、散曲

随着辽、金、元入主中原，兄弟民族乐曲开始风靡，并与民间小调融合，乃成新声新词，即散曲，并促进了元杂剧的定型。

（1）北曲与南曲

南曲沿用古五声音阶，保留入声，声调婉转，丝竹管弦（吹为主），行腔缓；北曲为七音调，无入声，节奏紧促，弦索器乐（弹为主），音调劲。我们讲曲一般指北曲。

（2）平仄与句式

北曲的声调已改变（入派四声、平分阴阳），平声不再是原来的中平调，其中阳平还变成了中升调，故平和上常互用，这时去声即显重要，有些地方限仄声之“上”、“去”，尤重每首末句。

曲七言句式以上三下四较常见，亦有律句。曲与词最大的区别在于可衬字，衬字不论平仄、不拘字数、不限虚实字，但不能用于句末，尤不能作韵脚。

（3）韵

北曲因配胡乐，嘈杂凄紧，故用韵较密，不忌重韵，平上去通押，可参《中原音韵》。

（4）对仗

与词对大体相近，且另有特点，如：鼎足对（三句对）、连璧对（四句对）、首尾对、扇面对、衬字对、重叠对（“兴，百姓苦；亡，百姓苦”）等较为常见。

（5）曲牌与特点

或曰曲调，分小令、带过曲、套数诸体。曲较词灵活，同一曲调之句数、字数、平仄、韵式常有较大变化，但万变不离其宗，掌握节奏规律即可。具体可参现成曲谱介绍。

曲的语言通俗、浅显、自然，不避俗语方言，近口语，亦庄亦谐，方得其妙。

四、诗词曲的语法特点

1、省略（常省动词、介词等）

如：“横看成岭侧（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，树杪（泻）百重泉”，“鸡声（鸣）（于）茅店（时）月（挂于天），（留下）人迹（于）板桥（之）霜”；“行舟（于）绿水前”。

2、倒置（为适应声律要求作语法变换）

如：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，主谓倒置；“今日山川对垂泪”，动宾倒置；“谢公最小偏怜女”定语移到了状语位置。。。例子很多。

3、词类用法

名词常作动词，如“病树前头万木春”、“蔷薇几度花”；

昔有“诗庄词媚”之说，近体诗慎用虚词语气词，如“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”，“中”、“里”二字较虚，不若改“深”、“冷”。而词则不避，如“雁过也、正伤心”。

五、章法

1、布局谋篇

要讲究起、承、转、合，所谓一气呵成，贯珠而下，不露痕迹为妙。

2、 方式方法

宜有主次、虚实之分（如作画之主景与留白），“写难状之景如在目前，含不尽之意见于言外”；注重修辞与炼字，用高度凝炼的语言和丰富的想象，恰当用典，来丰富诗词曲的意蕴；以抒情的方式为主，多采用比兴的手法，并适当加入自己的情感来写。诗有五忌：“格弱则诗不老，字俗则诗不清，才浮则诗不雅，理短则诗不深，意杂则诗不纯。”宜多看多思。

3、 举隅

（1）开头

A、起兴：“阳月南飞雁，传闻至此回。”《题大庾岭北驿》（唐·宋之问）

B、写景：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”《蝶恋花》（宋·苏轼）

C、抒情：“往事只堪哀，对景难排。”《浪淘沙令》其二（唐·李煜）

D、议论：“人事有代谢，往来成古今。”《与诸子登岘山》（唐·孟浩然）

E、发问：“何处望神州？满眼风光北固楼。”《南乡子．登京口北固亭有怀》（宋·辛弃疾）

F、设辩：“莫道秋江离别难，舟船明日是长安。”《重别李评事》（唐·王昌龄）

G、追忆：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”《题都城南庄》（唐·崔护）

H、比拟：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”《咏柳》（唐·贺知章）

I、背景：“中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。”《秦妇吟一》（唐·韦庄）

（2）作结

A、写景：“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。”《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（唐·李白）

B、抒情：“去国十年老尽、少年心。”《虞美人．宜州见梅作》（宋·黄庭坚）

C、问句：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”《春夜洛城闻笛》（唐·李白）

E、比喻：“问君能有几多愁，恰似一江春水、向东流。”《虞美人》（唐·李煜）

F、议论：“江流石不转，遗恨失吞吴。”《八阵图》（唐·杜甫）

G、递进：“雪压钓鱼舟，更在梅花外。”《生查子．雪夜忆永安潮》（清·钱斐仲）

H、对比：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”《赠汪伦》（唐·李白）

I、叙事：“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”《浣溪沙》（宋·苏轼）

J、扣题：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”《长门怨》（唐·齐浣）

（3）绝句

A、以“试问”、“为问”、“借问”等作转，三、四句连属诘问；如：

牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

试问壁间题字客，几人不为看花来。——又和刘景文韵（宋·苏轼）

B、以“何”、“谁”、“几”、“安”、“哪”等作诘转，尾句作答；如：

花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

何处未春先有思，柳条无力魏王堤。——魏王堤（唐·白居易）

C、以“不知”等诘问语作转，其下再用“谁”、“何”、“多少”等字；如：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——咏柳（唐·贺知章）

D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作转，尾句申明其意；

十里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——别董大二首（唐·高适）

E、以“无端”作转，首二句外插入他意；如：

已分将身著地飞，那羞践踏损光晖。

无端又被春风误，吹落西家不得归。——游城南十六首 落花（唐·韩愈）

F、以“只有”、“最是”等作转，再以“犹”、“还”、“依旧”等呼应；如：

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

多情只有春庭月，犹为离人照落花。——寄人 其一（唐·张泌）

G、以“纵”、“任”、“总”等作转，再以“亦”、“只”、“终”、“犹”等呼应；如：

山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——山行留客（唐·张旭）

H、作今昔之比较，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少时”等字，第三句则应以“今”字；如：

昔年曾伴董娇娆，长把春山笑倩描。

今日梁园空见画，鸟啼花落鬓萧萧。——栀子画眉图其二（明·李祯）

首句亦可不用“昔”、“前”等字，隐含其中可也。如：

觥船一棹百分空，十岁青春不负公。

今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。——题禅院（唐·杜牧）

以上的介绍和举例，比较粗浅，希望抛此烂砖，能引起大家深入研究的兴趣。所谓“大匠能示人规矩，而不能使人巧悟。”要想作好诗词曲，必须多看、多思、多练，其中多分析、多总结、举一反三，才是最重要的。

附：习作数例，抛砖引玉

乐府．乌夜啼

时人热衷出洋，或留学或移民。然签证难得，夫妻双飞尤为不易。偶用乐府旧曲，为旷夫怨女一叹。

春风杨柳绿含烟，红烛楼头夜不眠。

玉颜暗老留守女，隔洋欲寄相思语。

网中忽来分手书，独倚芸窗泪如雨。

七古．邻女歌

昔有郑人蕉叶覆鹿、淳于棼槐根蚁国封南柯太守事，皆一梦而已。今亦有妙龄女子贪物欲、恋富贵，依傍豪门，作登天梦想，终难得善果。余惜之，悯之，乃走笔作歌，成转韵三十二句云尔。

东邻有女年双十，瑶池仙子人间谪。

碧桃花映雪凝脂，天下美眉失颜色。

有缘傍得富家郎，人生苦短醉一场。

宁在宝马车中死，不甘蜗居奔波忙。

良辰但求曾拥有，美景何必天长久。

爱情买卖处处闻，世人笑贫不笑丑。

金屋筑成度春宵，香车驰过赶春潮。

欧美时装寻常见，港澳派对几回招。

芙蓉衾薄疏鸾凤，玫瑰露晞落花冢。

薄幸儿郎新妇来，霹雳惊破鸳鸯梦。

江南水碧杨柳青，杨柳随风总无情。

郎情妾意东流水，红颜自古误终生。

连理枝头新燕宿，团圆月下旧人哭。

以色事人能几何，槐根蚁乡蕉阴鹿。

西楼又舞金缕衣，酒绿灯红笑语随。

寄语傍富后来者，珍重花样年华时。

七律．沧桑三感（其二）

黑貂尘满几输赢，渐厌机心懒世名。

秃笔已枯犹带色，老怀多感却无声。

风帘不隔台城柳，月榭那闻子晋笙。

万籁潜收寒夜永，诗成转枕梦难成。

注：

（1）据《战国策》载，战国时苏秦入秦求仕，貂敝金尽而归。

（2）唐韦庄诗云：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”

（3）据汉刘向《列仙传·王子乔》载，周灵王太子晋，好吹笙，于缑氏山巅乘白鹤升仙而去。

七律．无题

白门寥落渐生苔，青雀西飞散落槐。

雾失虹桥空辗转，香消绿袂独徘徊。

灵风有意含烟去，冷月无心照影来。

神女堪嗟原是梦，鬓丝寸寸已成灰。

注：

（1）南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。”

（2）青雀即《山海经》中为西王母所遣之使者青鸟也。

（3）魏曹植离京途经洛水，梦甄氏为洛水神女，乃作《洛神赋》。

喝火令（三首）

番风已试，旧梦渐杳，睹景思昔，情不能已。

和泪梨花面，含情柳叶眉。似羞还喜语低低。欲说来年旧约，莫使又相违。 红袖何堪忆，青梅岂可追？心魂空有梦相随。酒醒灯昏，酒醒画帘垂；酒醒星稀月落，顾影不胜悲。

朔气凝花露，迷烟锁树岚。晚风城陌雨斑斑。怅悔心肠犹窄，衣薄任春寒。 香篆情难了，锦书人未还。蓬山已隔九重天。惟有相思，惟有对愁眠；惟有梦中携手，同倚画栏边。

门掩瑶琴静，堂空画笔闲。新词一曲且无眠，遥盼手机传信，几度暮云间。 红豆分明在，青衫逐渐宽。多情自古总难全。惆怅今宵，惆怅月偏圆；惆怅流年似水，何日共婵娟？

[中吕]山坡羊

新浪微博注册有郭某某者，自封为红十字会商业总经理，并高调炫富，引发网友热议。

红商有路，黄金无数。小娘儿偏有干爹护。富何如？贵何如？流光容易消磨去。范蠡石崇都做了古。荣，也是虚；枯，也是虚。

[南吕]一枝花

西南五省大旱，闻喜降春雨。

秧苗清减了绿肥，桃李飘零了红瘦。望茫茫黄尘三尺厚，叹悠悠白水一时休，千万亩作物无收。正五省灾情透，是百年难遇秋。贮不住都粮米空仓，当不的也泥茶下口。

[梁州]新浪网思源行动，红基会送水车流，同胞有难齐伸手。我这里心牵坝寨，他那厢爱锁山沟，血浓于水传递着深情久。眼觑着志愿者你一元钱他一瓶水捐钱捐物谁肯落人后？哎呀！端的是爱满神州。

[尾声]喜煞人惊雷忽打黄昏后，骤雨初生天际头。泼喇喇广洒甘霖夜连昼。解旱情施高炮气象作业趁时候，谋对策下田畴农科服务当助手，只愿的万户开颜笑回首。