远山的空间

|、一首诗如一篇文，首先要有一个有意义的中心意旨，诗的中心意旨叫做诗意或意境。

2、文的意旨宜显露，诗的意旨宜隐蔽，如吃橄榄，要嚼出味来。

3、诗的意旨通过意象暗示，如郭沫若《炉中煤》的煤，意象必需具有想要表达的思想某种一致的特性。

4、诗意可以是单义的，也可以是多义的，而文意必须单义。如臧克家《老马》，公认为刻画了一位受压迫的麻木的农民形象，而作者说当时他只是写了一匹可怜的马。

5、现代诗史没有一首好诗是靠华丽语词堆砌的，诗是凝炼的艺术，不是时装展览。

6、写诗必须用诗的语言，诗不是分行的散文。诗的语言应区别于一般语言。诗是比喻的艺术，诗人通过奇特的想像，找到一种事物之间的联系，看似不相干，想想才明白，这就是诗的语言的魅力。如洛夫《金龙禅寺》:“钟声/是一条游客下山的小路”，正是利用了声音绵长与小路绵长相似的特点。这就叫诗的语言。文是不可以这样写的。

7、诗的语言不宜浅露、直白，不是说用词要花哨，要深奥，而是要词浅意深，想想才能明白是什么意思。诗和诗的语言往往有象征意义，有双关乃至多关性，有隐喻的含义。严格地说，诗要多用形象的语言，但不形象的语言如有警句的力量也能打动人，如“有的人活着，他却死了/有的人死了，他却活着”。

8、诗歌创作要靠灵感，作者平时要善于以诗的眼光看事物，用诗的眼光选题、构思、组织语言。同时，好诗也是改出来的。一个成熟的作者，写出文章或诗，自己就能判断出它能否被报刊编辑看重，能否发表。自己不满意的作品先放一放，也许哪一天有了新角度，经修改或重写来提升作品的品位。

9、评价诗和诗人的地位都不能脱离时代背景。例如顾城“黑夜给了我一双黑色的眼晴/我却用它来寻找光明”，如果脱离了时代背景这就不是诗，有了时代背景这就是好诗。

10、诗是发展的，新诗较古诗是发展的，新诗自身也是发展的。单从写诗技巧说，新诗无疑超越了古诗，新诗不仅继承了古诗的技巧，也借鉴了外国诗的技巧，同时也有创新；而且诗歌描写的范围也比古诗广阔；但从社会影响说，逊于古诗。古代诗是社会从上到下推崇的文学艺术形式，古代士人直到皇上都写诗读诗，古人把他们所知的诗艺发挥到炉火纯青的地步，这是当今诗坛无法相比的。古诗与新诗在语言上有很大的差别，古诗用文言写作，文言有凝炼和词意模糊的特点，把古诗译成白话就索然无味。新诗用白话写作，写好新诗在语言上难于写古诗，所以新诗语言要花大力气锤炼，把白话变格达到诗化。单纯以写古诗的办法来写新诗现在已经落伍了。现在谋体的发达是古代不可想像的，给创作提供了很好的舞台，我相信，经过一代代诗人的努力，新诗也会有伟大作品出现，我们期待中国的艾略特的《荒原》。

11、以上是自己学诗的一点心得，信手用微信写下来，与爱诗者切磋。凡是看起来人人都能做的事情，要做好反而更难，如唱歌，如写字，人人都会，真要达到歌唱家、书法家的水平就很难。写诗也一样，需要勤学苦练。

12、诗是心灵的记录，也是寂寞的事业。新诗是尴尬的，关注的人太少了。过去，书店店员就说只有写诗的人才买诗，今天还是这样的话。人们对古诗的热情远远超出了新诗。很多诗人都改写其它文字了。新诗坛也是一座围城，里面的人想出去，外面的人想进来。作为外行，同时又是爱诗的我，还是想为新诗呐喊几声，尽点薄力，寄希望于年青的诗人们。