法国著名电影导演
法国著名电影导演
安德列•安托瓦 （AndréAntoine，法国）
1858年1月31日生于里摩日，1943年10月19日死于布里根。 “自由戏剧”的创始人，导演影片。1916年：《科西嘉兄弟》（根据大仲马原作改编）。1917年：《罪人》（根据科贝原作改编）。1918年：《海上劳工》（根据雨果原作改编）。1920年：《塞格利埃家的小姐》（根据朱尔•桑陀原作改编）。1921年：《土地》（根据左拉原作改编）。1922年：《阿莱城的姑娘》（根据都德原作改编），《云雀和山雀》（格利叶编剧；该片迄未发行）。
克劳籍•奥当—拉哈 （ClaudeAutant—Lara，法国）
1903年8月5日生于吕扎尔什，毕业于“美术学校”。 1919—1922年担任莱皮埃的布景设计师和雷内•克莱尔的助手。1923年导演影片《社会新闻》（先锋派影片，四年后方始上映）。1925年：《建立小家庭》。1930—1932年在好莱坞担任美国影片的法语版配音译制工作。1933年：导演《西布雷特》（根据克洛瓦塞与雷纳尔多汉的小歌剧改编，编剧：奥朗什，台词：J．普列维）。1942年：《西逢的结婚》（根据基普的原作改编），《情书》。1943年：《杜斯》（根据米谢尔•达维夫人的小说改编，编剧：奥朗什与博斯特，主要演员：奥黛特•乔怀尤，罗杰•毕谷，玛盖丽特•莫雷诺）。1945年：《西尔维与鬼魂》。1947年：《情魔》（根据拉狄盖的小说改编，编剧与台词：奥朗什与博斯特，主要演员：杰拉•菲利普，米歇尔•普莱斯勒）。 1949年：《请你照料阿梅丽》（根据T．费多原作改编，主要演员：达妮埃尔•达里尤与德赛利）。1951年：《红色旅店》（主要演员：费南台尔与法朗索瓦丝•罗珊）。1953 年：《青苗》（根据柯莱特的原作改编）。1954年：《红与黑》（根据斯汤达的原作改编，编剧：奥朗什与博斯特，主要演员：达妮埃尔•达里尤，杰拉•菲利普）。1955年：《夜间的玛格丽特》。1956年：《穿越巴黎》（根据马赛尔•艾梅小说改编，编剧：博斯特与奥朗什，主要演员：布尔维尔，迦本）。1958年：《在不幸的时候》（根据乔治 •西姆农原作改编，编剧：博斯特和奥朗什，主要演员：迦本，碧姬•巴铎，艾德维奇 •费耶尔）。1959年：《赌徒》（根据陀思妥耶夫斯基原作改编，杰拉•菲利普主演）。 1959年：《健壮的牝马》。1960年：《旧金山的赛船》，《情侣的森林》。1961年：《你决不会杀人》（在南斯拉夫摄制）。1962年：《亨利四世万岁》，《爱情万岁》，《基督山伯爵》。1963年：《杀人犯》。1965年：《白衣女人的日记》。1968年：《布尔日的圣芳济修士》。1969年：《笨蛋们》。
雅克•贝盖尔（JacquesBecker，法国）
1906年6月15日生于巴黎，1960年2月20日逝于巴黎。1932—1938年担任让•雷诺阿的助手。1934年开始导演《克利斯托巴尔的黄金》（未摄完，由别人完成）。1942年：《最后的王牌》。1943年：《红手古比》（编剧：韦里，主要演员：费尔南•勒杜。19 45年：《花边》（主要演员：R．鲁洛，密舍琳•普莱斯尔）。1947年：《安东尼夫妇》（主要演员：罗杰•毕谷，克莱尔•玛菲）。1949年：《七月的约会》。1951年：《爱德华与卡罗琳》。1952年：《金盔》（主要演员：雷几亚尼，西蒙•西涅莱）。1954年：《别碰这笔钱》（主要演员：让•迦本）。1955年：《阿里巴巴》（主要演员：费尔南台尔）。1957年：《亚森罗平》（根据莫里斯•勒勃朗的小说改编，主要演员：R．拉穆勒）。1958年：《蒙巴那斯街十九号）（主要演员：杰拉•菲利普）。1960年：《地洞》。
罗贝尔•布莱松 （Robert Bresson，法国）
1907年9月25日生于布罗蒙—拉—茂特（多姆山省）。画家，曾为雷内•克莱尔的助手。 1934年：导演《公事》（中型喜剧片）。1943年：《罪恶的天使》（编剧：R．P．布吕克贝尔热和布莱松本人，台词：让•吉罗杜，摄影：阿戈斯梯尼，主要演员：雷内 •福尔，珍妮•奥尔特，M．H．达斯岱，米拉•巴雷利）。1945年：《布劳涅森林的妇人》（编剧：布莱松，根据狄德罗原作改编，台词：J．谷克多，摄影：阿戈斯梯尼，布景：马克斯•杜伊，主要演员：玛丽亚•卡沙雷斯，爱利娜•拉布尔戴特，吕西安娜• 鲍嘉尔特，保尔•贝纳尔，让•马尔夏）。1950年：《乡村教士日记》（编剧：布莱松，根据乔治•贝尔纳诺的小说改编，摄影：布雷尔，主要演员：克劳德•莱杜，尼科尔• 拉德米拉尔，Dr．吉贝尔）。1956年：《死刑犯越狱》（编剧：布莱松，根据安德烈• 德维尼的回忆录改编，摄影：布雷尔，布景：p．夏博尼埃，音乐：莫扎特，主要演员：弗朗索瓦•勒台里埃，C．勒格兰希，M．比尔布洛克，R．莫诺）。1960年：《扒手》。 1962年：《圣女贞德的受审》。1966年：《巴尔塔扎尔的机遇》。1967年：《穆霞特》（编剧：布莱松，根据拉穆兹原作改编）。1969年：《一个温柔的女人》（编剧：布莱松，根据陀思妥耶夫斯基原作改编，主要演员：多米尼克•桑达）。1971年：《梦想家的四个夜晚》（编剧：布莱松，根据陀思妥耶夫斯基原作改编）。
路易斯•布努艾尔 （LuisBunuel，法国、西班牙、墨西哥）
1900年2月22日生于卡兰大（阿拉贡地区）， 1925年左右到法国，担任让•爱浦斯坦的助手。 1928年：导演《一条安达鲁狗》（编剧：布努艾尔和萨尔瓦多•达利，主要演员：比埃尔•巴茄夫，西蒙娜•玛勒伊）。1930年：《黄金时代》（编剧：布努艾尔和达利，主要演员：加斯东•莫笃，丽亚•利斯，马克斯•埃尔斯特，皮埃尔•普莱卫，阿尔蒂加斯）。1932年：《无粮的土地》（纪录片，编剧：布努艾尔和皮埃尔•于尼克，摄影：埃利•罗泰尔。该片直到1936年才准上映）。 1933—1935年，在马德里担任商业性影片的制片人与导演。1936—1939年，领导西班牙共和国电影处。1940—1945年在美国，以后到墨西哥导演影片。1945年：《大娱乐场》（摄影：拉克•德拉倍尔，主要演员：L．拉马尔克，J．尼格莱特）。1949年：《大笨蛋》。1950年：《坦比戈》，《被遗忘的人们》（编剧：布努艾尔，摄影：费格罗阿，作曲：R．哈夫特，主要演员：斯戴拉•英达，米盖尔•英克隆）。1951年：《苏珊娜》（主要演员：罗西泰•金塔娜）。1952年：《一个没有爱情的女人》（根据莫泊桑原作《皮埃尔和让》改编）。1952年：《升天》（编剧：M．阿尔托拉吉尔，摄影：菲利普斯，主要演员：卡梅利塔•贡扎莱斯，马努艾尔•唐德）。1953年：《粗野汉》（编剧：布努艾尔与阿尔科利扎，主要演员：彼特罗•阿曼达利兹），《他》（编剧：布努艾尔与阿尔科利扎，摄影：费格罗阿，主要演员：阿尔都罗德•科尔多瓦，黛丽亚 •加尔塞斯）。1954年：《鲁滨逊漂流记》（根据笛福原作改编，摄影：Al．菲利普斯，主要演员：丹•奥赫林希，费利普•德•阿尔巴）。1954年：《乘电车旅行的幻想》。 1955年：《呼啸山庄》（编剧：布努艾尔与乌尼克根据勃朗特原作改编，主要演员：霍尔格•米斯特拉尔，莉丽亚•拉多），《河流与死亡》。1956年：《这叫做黎明》（编剧：布努艾尔与让•费雷根据E．罗勃尔斯的小说改编，主要演员：G．马夏尔，吕西亚 •博斯，吉亚尼•爱斯波西托）。1956年：《一个罪犯的生活》（编剧：R．乌西格利，主要演员：E．阿龙索，M．斯特恩）。1957年：《死于花园》（编剧：布努艾尔，盖诺，阿尔科利扎根据J．A．拉古尔的小说改编，主要演员：G．马夏尔，西蒙•西涅莱）。1 958年：《纳萨琳》。1959年：《埃尔保的热度在升高》（主演：杰拉•菲利普）。1960年：《少女》。1961年（在西班牙）：《比丽迪安娜》（主要演员：苏尔维亚•比纳尔，弗兰西斯戈•拉巴尔）。1962年（在墨西哥）：《毁灭天使》。1964年（在法国）：《女仆日记》。1965年（在墨西哥）：《沙漠里的西蒙》。1967年（在法国）：《白日美人》（卡特琳娜•德诺芙主演）。1968年（在法国）：《银河》。1970年（在西班牙）：《特莉斯蒂娜》（根据贝雷斯•加尔多斯的小说改编，卡特琳娜•德诺芙主演）。
阿贝尔•卡普拉尼 （Albert Capellani，法国）
1870年生于巴黎，1931年逝于巴黎。原为阿尔汉布拉剧院的经理，安东尼的朋友。 1905年起在百代公司任导演。 1906年：《报复的刑罚》，《神灯》。1907年：《唐璜》，《灰姑娘》。1908年：《穿靴的猫》，《驴皮公主》，《圣女贞德》，同年任“作家及文学家电影协会”的艺术指导。1908年：《戴白手套的人》（主要演员：苔芳丹，格雷蒂雅）。1909年：《小酒店》（根据左拉原作改编，主要演员：阿尔基耶，格雷蒂雅）。1910年：《阿泰莉》（主要演员：德•马克斯），《两孤女》。1911年：《巴黎圣母院》、《巴黎的秘密》（根据欧仁•苏原作改编，主要演员：保罗•卡普拉尼）。1912年：《悲惨世界》（根据雨果原作改编）。1913年：《诱惑》（根据里什潘原作改编，主要演员：克劳斯，米斯坦盖）。1913年：《萌芽》（根据左拉原作改编）。1914年：与安德烈•安托瓦合作摄制《九三年》（根据维克多•雨果原作改编，大战期间被禁止上映，到1920年才开始发行）。1916年：《爱情的遗物》，《被禁止的梦想》。1917—1920年，在美国担任拿基摩瓦公司的导演。1911年：《一个故事的结局》，《西方》，《以眼还眼》。1918年：《走出雾外》。1919年：《红灯》。1922年：《姊妹们》（M．达维斯主演）。
马赛尔•卡尔内 （Marcel Carné，法国）
1909年8月18日生于巴黎，原为新闻记者，后任雷内•克莱尔与费戴尔的助手。 1930年：《诺让——星期天的乐园》（纪录片》。1936年：《珍妮》（对白：雅克 •普列维，作曲：柯斯马，主要演员：弗朗索瓦丝•罗珊，阿贝尔•普雷让）。1937年：《怪事》。1938年：《雾码头》（根据马克奥伦原作改编，编剧：雅克•普列维，作曲：若贝尔，布景：特劳内，摄影：肖弗坦，主要演员：让•迦本，米歇尔•摩根，米歇尔 •西蒙，皮埃尔•伯拉塞尔）。《北方旅馆》。1939年：《天色破晓》（编剧：雅克• 维奥，对白：雅克•普列维，主要演员：让•迦本，叙尔•贝里，阿尔莱蒂，雅克林• 劳伦）。1942年：《夜间来客》（编剧与对白：雅克•普列维与拉罗区，主要演员：阿兰•居尼，阿尔莱蒂，叙尔•贝里，F•勒杜）。1945年：《天堂儿女》（编剧与对白：雅克•普列维，主要演员：J—L．巴罗尔，阿尔莱蒂，皮埃尔•伯拉塞尔，玛丽亚•卡沙雷，马赛尔•埃朗）。1946年：《夜之门》（编剧与对白：雅克•普列维，作曲：科斯马，布景：特劳内，主要演员：伊夫•蒙当，娜泰丽•纳蒂埃，S．雷吉阿尼，皮埃尔 •伯拉塞尔）。1949年：《海港的玛丽》。1951年：《朱丽叶特或梦的解答》，杰拉• 菲利普主演）。1953年：《黛莱丝•拉甘》（根据左拉原作改编，主要演员：西蒙•西涅莱，拉夫•瓦洛纳）。1954年：《巴黎的空气》（主要演员：让•迦本，罗朗•勒萨弗尔）。1956年：《我来的那个国家》（主演：吉尔培•贝科）。1958年：《弄虚作假的人》（编剧：卡尔内和西古尔）。1961年：《空地》。1963年：《给小鸟吃的繁缕草》。 1965年：《曼哈顿的三间房》。1967年：《幼狼》。1971年：《被指使的杀人犯》。
雷内•克莱尔 （RenéClair，法国）
原名雷内•修梅特。1898年11月11日生于巴黎。1919年当新闻记者，然后在费雅德指导下当演员，并担任雅克•德•巴隆塞里的助手。他在法国导演的全部影片均由自己编剧。 1924年：《沉睡的巴黎》（主要演员：阿尔培•普雷让），《休息节目》（编剧：皮卡比亚，作曲：埃里克•萨蒂，主要演员：J．波尔林）。1925年：《红磨坊的幽灵》，《幻想的旅行》。1926年：《风的俘虏》。1927年：《意大利草帽》（根据拉比什和米契尔的戏剧改编，布景：L．梅尔孙，主要演员：阿贝尔•普雷让，保尔•奥利维埃，阿丽丝•梯索等）。1928年：《两个胆小鬼》。1930年：《巴黎屋檐下》（布景：梅尔孙，摄影：贝里纳尔，主要演员：普雷让，莫笃，波拉•伊雷利）。1931年：《百万法郎》（根据乔治•贝尔和吉耶莫的戏剧改编，作曲：阿尔芒•贝尔纳和范•派里斯，主要演员：雷内•勒费弗尔，安娜蓓拉，保尔•奥利维埃等）。1932年：《自由属于我们》（作曲：G．奥立克，主要演员：R．科尔迪，H．马尔尚等）。1933年：《七月十四日》（主要演员：安娜蓓拉，G．里戈，R．科尔迪）。1935年：《最后的亿万富翁》（主要演员：F．马基，维尼卡•莱克）。1944年：《明日发生的事情》（主要演员：马克斯• 地利）。1938年：在英国导演《鬼魂西行》（主要演员：R．唐那特），《假消息》。以后到美国。1941年：《新奥尔良的情妇》（主要演员：M．黛德丽）。1942年：《我娶了一个女巫》（主要演员：F．马基，维罗尼卡•莱克）。1944年：《明日发生的事情》（主要演员：狄克•鲍威尔，林达•达涅尔）。1945年：《天网恢恢》。后回到法国。 1947年：《沉默是黄金》（主要演员：莫理斯•许伐利埃，玛赛尔•德里恩）。1950年：《魔鬼的美》（主要演员：杰拉•菲利普）。1952年：《夜来香》（主要演员：杰拉• 菲利普，吉娜•罗洛伯丽季达，玛尔蒂娜•卡罗尔）。1955年：《大演习》（主要演员：杰拉•菲利普，米契尔•摩根）。1957年：《百合门》（主要演员：皮埃尔•伯拉塞尔，乔治•布拉桑，H．维达尔）。1960年：《婚姻》（收入集锦片《法国女人与爱情》中）。 1962年：《全世界的黄金》（主演：布尔维尔）。1965年：《风流的节日》（主要演员：皮埃尔•卡塞尔）。
雷内•克雷芒 （RenéClement，法国）
1913年3月8日生于波尔多。原习建筑，业余爱好电影，后来成为纪录片摄影师。 1938年导演《注意你的左侧》（短片，主要演员：雅克•塔蒂）。1942年：《铁路职工》（纪录片）。1943年《大田园曲》（纪录片）。1946年：《铁路的战斗》（编剧：克雷芒和柯莱特•奥特利，摄影：阿勒冈）。1946年：《安静的父亲》（诺埃尔—诺埃尔合作导演并主演）。1946年：《美女与野兽》（与让•谷克多合作导演并编剧，让•马莱主演）。1947年：《该死的人们》（编剧：孔巴内兹，台词：强松，摄影：阿勒冈，主要演员：H．维达尔，P．贝尔纳，米契尔•奥克莱，达利奥，福斯科•贾舍蒂，弗洛伦斯•马尔利）。1949年：《铁窗之外》（又名《马拉巴加监狱》，法意合制片，编剧：柴伐梯尼与S．C．达米科，台词：奥朗什与博斯特，摄影：L．巴日，主要演员：米契尔 •摩根，J．马莱）。1952年：《禁止的游戏》（编剧：博斯特和奥朗什，根据弗朗索瓦 •布瓦叶尔的原作改编，摄影：R．叙亚尔，主要演员：布丽吉特•福舍，G．布叙利）。 1954年：《里波阿先生》（在英国摄制，编剧：克雷芒和H．米尔斯，根据路易•埃蒙原作改编，台词：R．克诺，摄影：O．莫里斯，主要演员：杰拉•菲利普，瓦勒利，霍布逊，让•格林伍德）。1956年：《谢尔惠丝》（编剧：奥朗什与博斯特，根据左拉原作改编，摄影：R．叙亚尔，作曲：奥立克，主要演员：玛丽亚•谢尔，弗朗索瓦•贝利埃，苏茜•德莱尔）。1958年：《太平洋堤坝》（与意大利、美国共同制片，编剧：克雷芒与欧文•肖，根据玛格丽特•杜拉原作改编，摄影：奥特洛•马岱利，主要演员：亚尔瓦娜•曼加诺，安东尼•贝尔金斯，阿丽达•瓦利，理查德•孔特，约塞芬•范•弗利特）。1960年：《阳光普照》。1961年：《活着多么快乐》。1963年：《此日此时》。 1964年：《谄媚的人们》。1966年：《巴黎在燃烧吗？》。1969年：《雨中过客》。1970年：《树下的房子》。1971年：《兔子在田野赛跑》。
H．G．克鲁佐 （H．G．Clouzot，法国）
最初是编剧和台词作家，编写《反叛者》（1938年），《家里的陌生人》（1941年）的剧本，以后导演影片。1942年：《杀人犯住在二十一号》（主要演员：皮埃尔•弗雷斯纳，苏西•德莱尔）。1943年：《乌鸦》（编剧与台词：夏汪斯与克鲁佐，主要演员：皮埃尔•弗雷内，G．勒克莱尔，拉尔盖）。1949年：《巴黎警察局》（主要演员：B．布利埃，L．约凡，苏西•德莱尔）。1949年：《曼侬》。1950年：《米盖特和她的母亲》。 1952年：《恐惧的代价》（主要演员：伊夫•蒙当，夏尔•瓦内尔）。1954年：《邪恶的人》（主要演员：西蒙•西涅莱，保尔•茂利斯）。1955年：《毕加索的秘密》。19 56年：编写《四海之内皆兄弟》的剧本（与费利•雷米合作，克里斯蒂安•雅克导演）。 1957年：《间谍》。1960年：《真相》。1967年：《女囚犯》。
爱米尔•科尔 （EmileCohl，法国，动画片作家）
原名爱米尔•库尔特。1857年1月4日生于巴黎，1938年1月21日逝于巴黎。1878年起从事绘画工作，师事安德烈•基尔。后成为漫画家。 1907年：在高蒙公司担任编剧与导演。1908年8月：绘制第一部法国动画片《幻灯戏》。同年，又制作动画片《木偶的恶梦》，《活动的火柴》，《木偶的悲剧》及《木偶兄弟》。 1909年：《变形》，《冒烟的灯》，《隔壁的房客》，《活跃的微生物》，《纷乱的衬衣》。1910年：《新印象派画家》，《小浮士德》（木偶片），《重换脑子的人》。19 11—1912年：《万能的人》，《纸片历险记》。1912—1914年在美国制作成套动画片《斯努堪斯》（根据麦克•马努斯的作品改编）。1918年：回到法国，制作《懒汉奇遇记》（根据福尔顿作品改编）。
路易•达更 （LouisDaguin，法国）
1908年5月30日生于加莱。 1941年：《我们的孩子们》。1942年：《夫人与死者》。1943年：《诸圣节的旅客》。 1946年：《祖国》。1947年：《布根冈兄弟》。1948年：《曙光》。1950年：《仅次于上帝的主人》。1955年（于维也纳）：《漂亮的朋友》。1959年（于布加勒斯特）：《草原烈火》。1960年（于柏林）：《女野心家》（又名《搅水女人》）。 叙尔斯•达辛 （Juies Dassin，美、法等国） 1912年12月18日生于美国康乃狄克州的米德尔城。 1941年：《泄露的心事》。1947年：《暴力》。1948年：《城市贫民区》。1949年：《盗贼的公路》。1950年（在英国）：《城市之夜》。1955年：《强盗们的殴斗》。19 57年：《该死的人》。1958年：《法律》。1960年：《从非星期天》。1962年：《费德拉》。1964年：《托普卡比》。1969年（于美国）：《挂虑》。1970年（于法国）：《黎明时的诺言》（于法国）。
路易•德吕克 （LouisDeluc，法国）
1890年10月14日生于卡杜安（多尔多涅省），1924年3月22日卒于巴黎。新闻记者、作家、剧作家（写过《德•马克斯一家》，《酒吧间的人们》，《来自柏林的先生》，《电影丛林》），以后成为电影编剧。1919年：《西班牙的节日》（谢尔曼•杜拉克导演，主要演员：加斯东•莫笃，让•都鲁，夏娃•弗朗西斯），《黑烟》（导演：雷内 •古瓦发尔）。根据他自己所写的剧本导演的影片：1920年：《沉默》（主要演员：西诺莱）。1921年：《狂热》（主要演员：夏娃•弗朗西斯，加斯东•莫笃，范•达埃尔，福蒂，莱翁•摩西纳克等）。1922年：《流浪女》（主要演员：夏娃•弗朗西斯，杰纳 •阿弗利尔，罗杰•卡尔，安德列•达旺）。1924年：《洪水》（根据A．柯尔梯斯原作改编）。1926年：《没有眼睛的列车》（导演：卡瓦尔康蒂，编剧：德吕克）。
卡尔•德莱叶 （CarlDreyer，丹麦、法、德等国）
1889年2月3日生于哥本哈根。先是新闻记者，以后写出第一个电影剧本。 1912年：为拉斯莫斯•奥梯森编写《酒店女郎》的剧本。1913—1918年：为麦德逊，布洛姆，狄尼森等人编写剧本。1920年导演：《审判长》（主要演员：H．贺夫，V．里卜特，E．皮奥，H．台纳生）。1921年于瑞典：《玛格利特夫人的第四次结婚》（主要演员：H．卡尔贝瑞，G．阿尔姆罗斯，E．雷德）。1921年于丹麦：《撒旦的日记》（编剧：德莱叶，主要演员：J．梅育，C．邦托波丹，C．维特等，摄影：G．肖纳沃伊特。由四个描写撒旦恶行的插曲即《基督受难》，《宗教审判》，《法国大革命》，《芬兰的布尔什维克》组成）。1922年于德国《马德隆格的记录》（《让我们彼此相爱》，主要演员：J．梅育，U．盖达洛夫，R．波雷斯拉渥斯基）。于丹麦：《话说从前》（主要演员：C．邦托波丹，S．梅特林格，P．叶隆多尔夫）。1924年于德国：《米卡叶尔》（根据海尔曼•邦的小说改编，主要演员：M．克利斯强斯，克利斯登森，W．斯雷扎克，摄影：马特，弗洛恩德）。1925年于丹麦：《一家之主》（主要演员：J．梅育，A．霍尔姆，M．尼尔孙）。1926年于挪威：《空中旅行》（根据杰可布•B．布尔的小说改编，主要演员：E．西哲内，T．台尔巴克，S．莱梅尔斯，A．斯特尔曼）。1928年于法国：《圣女贞德的受难》（编剧：德莱叶与德泰尔，摄影：马特，布景：H．伐尔姆，合作者：让和瓦兰丁•雨果，主要演员：法尔康纳蒂，西尔万，M．休兹等）。1930年：《女吸血鬼》（编剧：Ch．尤尔和德莱叶，摄影：马特和路易•内，布景：H．伐尔姆，主要演员： M．休兹，J．威斯特）。1935年后在哥本哈根当新闻记者。1940年：《愤怒的日子》（根据维尔斯强生的小说改编，编剧：德莱叶，克努德森，斯柯丹森，布景：E．哈斯，摄影：C．安德生，主要演员：L．茂温，I．罗斯，S．尼伦达姆）。1945年：《两个人》（于瑞典）。1946年后为丹麦政府拍摄纪录片，其中有，1948年：《古老的丹麦教堂》。 1955年：《诺言》（根据卡琪•孟克的戏剧改编）。1964年：《日特鲁德》（根据H．索德尔堡的戏剧改编，主要演员：N．P．罗德，B．罗希）。
法国电影
法国是最早发明电影的国家之一。里昂照相器材制造商A.卢米埃尔和卢米埃尔﹐L.两兄弟﹐在前人研制的基础上﹐于1894年制成了一种既可用于放映﹑又可用于拍片和冲洗底片的活动电影机(cinmatographe)﹐卢米埃尔用这种手摇的电影机拍摄了一些纪录日常生活情景的短片《工厂的大门》﹑《婴儿的午餐》﹑《火车到站》﹑《水浇园丁》等﹐于1895年12月28日在巴黎大咖啡馆首次公映﹐获得成功﹐这一天被公认是电影诞生的日子。
主义与流派
印象派
大战结束以后﹐由于好莱坞影片的竞争﹑国外市场的丧失﹐加上百代采取全面清理的政策﹐关闭了他经营的制片﹑发行机构﹐卖掉了掌握法国主要影院网的百代交易公司和万塞纳胶片厂﹐使法国电影濒于消亡的边缘﹐影片产量大幅度下降﹐影片输出几乎等于零﹐为了重振法国电影﹐德吕克﹐L.发起组织电影俱乐部的运动﹐并以他为中心创立了一个包括杜拉克﹐G.﹑莱皮埃﹐M.﹑爱浦斯坦﹐J.﹑冈斯﹐A.等人的电影流派──印象派。
他们从印象主义的绘画获得启发﹐企图用画面来表现直接的感性印象。他们不注重影片的故事情节﹐著重于气氛的创造。他们摄制的影片虽然不相同﹐但一般具有以下的特点﹕诗意的画面﹑强烈的表现力﹑以风景或背景作为影片中重要角色﹑自然主义与主观主义的表现手法或象征主义的比喻手法。印象派电影的重要作品有杜拉克的《西班牙的节目》(1920年)﹑《太阳的死亡》(1921年)﹑《微笑的布迭夫人》(1923年)﹑莱皮埃的《海上的人》(1920年)﹑《无情的女人》(1924年)﹑《金钱》(1929年)﹑爱浦斯坦的《巴斯德传》(1922年)﹑《忠实的心》(1924年)﹑《美丽的尼维尔纳斯河》(1924年)﹑冈斯的《车轮》(1923年)﹑《拿破仑》(1927年)。印象派电影由于追求造型美﹑寻求新奇的视觉形像和新颖的拍摄角度﹐发展到完全否定人和社会﹐脱离现实。1924年德吕克故世后印象派便告衰落。印象派虽然只昙花一现﹐但在电影美学和电影技巧上却有所贡献﹐其中有德吕克在《狂热》(1921年)中的深焦距镜头﹐冈斯在《车轮》中的加速蒙太奇﹑在《拿破仑》中叠印的人物及合成银幕和多种角度拍摄的主观镜头﹐莱皮埃在《黄金国》中从人物眼中看到的各种景像等。
先锋派
1923～1933年间出现了达达主义和超现实主义的先锋派电影。达达主义的电影没有主题﹐没有情节﹐纯粹是一种形式主义的游戏﹐追求奇异效果的怪诞表演。这种电影常由达达主义者拍摄或参加演出﹐如达达派美国摄影师M.雷伊在法国拍摄的象一系列抽象照片的《回到理性》(1923年)﹐立体派画家F.莱谢尔拍摄的表现物体和齿轮运动的《机器舞蹈》(1924年)﹐克莱尔﹐R.导演的插在F.皮卡比亚编写的一出芭蕾舞剧内﹑在演出幕间休息时放映的《幕间节目》(1924年)﹐片中有雷伊﹑M.杜尚﹑皮卡比亚这些达达主义者的演出。此外﹐还有H.修梅特拍摄的《光和速度的反射》(1923年)﹑格莱米永﹐J.拍摄的《机械照相机》(1924年)﹐因为他们都是表现抽象的物体﹐因此达达主义电影也被叫做“抽象电影”或“纯电影”。1925年﹐达达主义电影为超现实主义电影所代替。超现实主义电影强调潜意识和心理分析﹐表现梦幻世界﹐追求诗意和强烈的效果。它和达达主义的电影都是一种反传统的电影﹐不同处是超现实主义表现的对象由物转向人﹐因此多少带有故事情节。代表作有《贝壳与僧侣》(1927年﹐杜拉克导演)﹐《一条安达鲁狗》(1928年﹐布努艾尔﹐L.导演)﹑《一个诗人的血》(1930年﹐谷克多﹐J.导演)﹑《黄金时代》(1930年﹐布努艾尔导演)﹑《尼斯的景象》(1930年﹐维果﹐J.导演)﹑《诺让──星期天的乐园》(1929年﹐卡尔内﹐M.导演)﹑《无粮的土地》(1932年﹐布努艾尔导演)。后 3部影片是超现实主义电影转向纪录电影的作品。
有声电影的兴起和1929年开始的世界性经济危机﹐给予先锋派电影以双重的打击。对白片出现以后﹐摄制影片的费用大大提高。没有巨额资金﹐根本不可能摄制影片﹔另一方面﹐那些为放映先锋派电影而开设的专门性影院也由于经济危机﹑观众稀少而停业或改映有艺术性或有历史趣味的外国影片。在这种情况下﹐法国先锋派电影运动终于不得不宣告结束。印象派﹐达达主义和超现实主义影片的产生并非偶然﹐它们是第一次世界大战前后席卷整个欧洲的现代主义思潮在电影艺术上的反映﹐表现了人们﹐特别是知识分子对资本主义制度的不满和找不到出路的苦闷。1918～1930年间法国电影的主流是商业性影片﹐有很多是从文学名著改编而成﹐文学名著知名度高﹐吸引观众﹐所以制片商竞相摄制。被改编的作品不仅有法国本国的文学名著﹐而且有世界各国的文学名著。此时期最活跃的制片公司之一是电影故事公司﹐它专门摄制分集的古装片(如《三剑客》)。另一方面﹐十月革命以后有一批俄国的电影导演和演员流亡到巴黎﹐组织制片公司﹐摄制了一些异国情调的俄国故事片。德﹑法合作制片也有很大发展。德国资本家用来自柏林﹑罗马﹑维也纳﹑伦敦﹑斯德哥尔摩等地的演员拍片﹐企图以所谓“欧洲电影”来征服法国市场和欧洲市场﹔法国制片商则企图用合资制片方式拍摄一些豪华的大场面影片﹐和好莱坞影片竞争。由于这些原因﹐在无声电影的末期﹐法国电影愈来愈带有世界主义的色彩。
有声电影的发展 由于法国制片商对新兴的有声电影估计不足﹐使法国电影业受到有声电影的沉重打击。美国派拉蒙影业公司和德国的托比斯公司乘虚而入﹐在巴黎设立了制片厂。派拉蒙公司先是制作由不同国家的演员演出的不同语言版本的故事片﹐后来又研制成功译制对白的办法﹐从而攫取高额的利润。托比斯公司的作法比较慎重﹐它聘请法国的导演和演员来演出法国的剧本或改编的德国戏剧。它生产的影片数量虽不及派拉蒙公司﹐但质量超过了派拉蒙。面对这一局面﹐法国为了保护自己的国内市场﹐向民族制片业投下大量资本﹐终于迫使派拉蒙公司结束了在法国的业务。
法国早期有声电影质量很差﹐是一些歌剧和游艺节目的纪录。拍摄时﹐摄影机被固定在隔音的小木板房里﹐结果使移动摄影完全消失。另外﹐由于声音和对白是和人物形像同时录在胶片上的﹐蒙太奇的效果也大受取制﹐致使电影艺术倒退了20年。所以许多影片导演起先都反对有声电影。1930年克莱尔的第一部有声片《巴黎屋檐下》一反常规﹐用了移动摄影﹑“音响运动”﹑“音画分离”等方法﹐影片拍得很出色﹐在国内虽未引起注意﹐在国外却备受推崇。克莱尔继此片之后又摄制了通俗笑剧《百万法郎》(1931年)﹑讽刺剧《自由属于我们》(1933年)和表现法国国庆日情景的《七月十四日》(1933年)。这些影片都是在托比斯制片厂拍摄的。1934年摄制的喜剧片《最后的亿万富翁》﹐由于讽刺独裁﹐被当时控制托比斯公司的戈培尔禁止上映。维果在1933年根据他对童年的回忆拍了《零分的操行》﹐因片中有小学生造反的镜头也被禁映了10年。维果的另一部有声片《驳船阿塔兰特号》(1934年)描写驳船上一对夫妻的纠纷﹐被称为是一部复活通俗性题材的影片。除克莱尔和维果的作品之外﹐在有声片出现的最初 5年中摄制的影片很少有真正的艺术价值。30年代世界性的经济危机使刚刚兴旺起来的法国影片生产又趋衰落。1934年﹐百代－纳登公司宣告破产﹐高蒙公司也债台高筑﹐摇摇欲坠。
诗意派
垄断制片公司的垮台使独立制片人获得机会﹐导演在选择题材和演员上享有较多的自由。1934年后﹐由于对电影剧本的注意﹐产生了一系列现实主义的优秀作品。在人民阵线运动兴起后﹐又开始出现以工人和普通人为主人公的影片﹐如《托尼》(1935年﹐雷诺阿﹐J.导演)﹑《兰基先生的犯罪》(1936年﹐普莱卫﹐J.编剧﹐雷诺阿导演)﹑《同心协力》(1936年﹐C.斯派克编剧﹐J.杜维威尔导演)﹐这一切促成了法国电影的复兴。1935年﹐以贝盖尔﹐J.﹑克莱尔﹐R.﹑维果﹐J.﹑费代尔﹐J.﹑雷诺阿﹐J.﹐卡尔内﹐M.为代表﹐形成了一个称为“诗意现实主义”的流派﹐在他们的影片中﹐梦或幻想与现实世界结合在一起﹐自然主义的文学传统与浪漫主义或象征主义的手法结合在一起﹐充满诗意的画面(特别是大自然的景像)和现实生活的景象或社会底层的生活情景结合在一起。对影片主题的重视﹐对人物性格的著意刻画﹐使他们的影片常带有深刻的社会含意。在技巧上﹐雷诺阿拍的《幻灭》(1937年)用了长焦距镜头。使远景和近景同样清楚﹐为以后景深镜头的流行开了先河。“诗意现实主义”一直延续到1945年。从1937年起﹐随著战争阴云的迫近﹐悲观主义成为这一流派的特征。如杜维威尔的《逃犯贝贝》(1937年)﹑《穷途末路》(1939年)﹑卡尔内的《雾码头》(1938年)﹑《北方旅馆》(1939年)﹑《太阳升起》(1939年)﹐费戴尔的《北方的法律》(1939年)﹐它们的主人公不是以自杀告终﹐就是陷入可悲的失败与绝望之中。大战爆发前夕﹐法国影片中充满一种宿命论的沮丧气氛﹐但有些影片也带有揭露资产阶级腐朽生活的意义﹐如雷诺阿的名作《游戏的规则》(1939年)。
1940年法国沦陷后﹐戈培尔在巴黎设立了“宣传总部”﹐创办了“大陆制片公司”﹐控制了法国的影片生产。一些著名的电影导演与演员﹐如克莱尔﹑费戴尔﹑雷诺阿和迦本等人流亡国外﹐维希政府想要控制电影的企图未能得逞﹐绝大部分电影工作者拒绝与占领者合作。演员P.白朗恰尔﹐导演格莱米永﹑达更﹐L.﹑J.班勒维﹑贝盖尔等秘密组织的“法国电影解放委员会”﹐在抵制合作方面起了很大作用。当时留在法国的电影工作者采取回避现实﹐转而从神话﹑侦探故事或历史中寻找题材﹐迂回曲折地表达爱国抗敌思想﹐如德兰诺瓦的《帝国上校邦卡拉》(1942年)﹑卡尔内的《夜间来客》(1942年)﹑格莱米永的《天空属于你们》(1944年)。1941～1944年拍摄的 200多部影片中﹐真正附敌影片仅10余部。
大战结束以后﹐好莱坞影片大量涌入法国﹐法国制片业又面临危机。各地纷纷组织“保卫法国电影委员会”﹐呼吁议会采取拯救法国电影的措施﹐在公众压力下﹐1948年末法国政府宣布﹐提高法国影片的放映比额﹐恢复对美国影片输入的限额﹐并对美国影片的放映课以附加税﹐作为资助法国影片生产的一部分基金。议会在1953年 4月又通过另一个法令﹐授权全国电影中心建立“电影基金”(从征收电影票附加税筹得)﹐用以资助本国影片的生产和电影院更新设备或扩建。在创作上﹐由于资金缺乏﹐1945～1950年仍沿袭战前的作法﹐主要是拍一些低成本﹑模仿战前成功的作品或好莱坞样式的影片。如卡尔内的《夜之门》(1946年)﹐Y.阿莱格雷的《昂维斯的黛黛》(1948年)﹑《如此美丽的小海滨》(1949年)﹑H.- G.克鲁佐的《巴黎警察局》(1947年)﹐奥当－拉哈﹐C.的《魔鬼附体》(1947年)等。战后 5年间法国生产的影片绝大部分是一些脱离现实生活﹑描写过去时代的虚构故事片﹐但制作精美﹐富于诗意。
1950年以后由于经济形势的好转和电影资助法的实施﹐制片业渐趋兴旺﹐长片的年产量保持在 100部以上﹐其中国际合制片(主要是和意大利合制的影片)占着相当大的比例﹐在创作上﹐以第二次世界大战为题材的影片日渐增多﹕其中著名的有《禁止的游戏》(1952年﹐R.克雷芒导演)﹑《逃亡者》(1955年﹐J.P.勒‧夏诺阿导演)﹑《横越巴黎》(1956年﹐奥当－拉哈导演)﹑《死刑犯的越狱》(1956年﹐R.布莱松导演)等。此时期还出现了一些批判性的社会片﹐如卡叶特﹐A.导演的《伸张正义》(1950年)﹑《黑色档案》(1955年)﹑《我们都是杀人犯》(1952年)和《洪水之前》(1954年)等﹐此外还有勒‧夏诺阿的《没有留下地址》(1951年)﹑阿莱格雷的《中坚力量》(1956年)。根据法国著名文学作品或民间故事改编的影片有克里斯兴－雅克的《郁金香方方》(1952年﹐中国上映时译《勇士的奇遇》)﹑奥当－拉哈的《红与黑》(1954年)﹑德兰诺瓦的《巴黎圣母院》(1956年)﹑克雷芒的《谢尔蕙斯》(1956年)。此外还有克莱尔﹐R.回国后拍的《魔鬼的美》(1950年)﹑《夜来香》(1952年)﹑《大演习》(1955年)﹑《百閤门》(1957年)﹐雷诺阿﹐J.回国后拍的《法国康康舞》(1955年)﹑《艾伦娜和她的男人们》(1956年)﹐卡尔内的《海港的玛丽》(1950年)﹑《朱丽叶或梦的关键》(1951年)﹑《梯丽莎‧拉更》(1953年)。喜剧片有J.塔蒂自编自导自演的《于洛先生的休假》(1953年)﹑《我的舅舅》(1958年)。
在此时间﹐法国的故事片﹐大多质量平庸。制片商固守商业片的老套作法。导演常常被迫接受他们不想拍摄的题材﹐结果是大导演﹑名编剧﹑大演员﹐却很难发挥自己的聪明才智。年轻一代﹐要想在电影界有所作为更难。这时﹐法国影坛上出现的“新浪潮”冲击了这种局面﹐并对世界影坛产生了巨大的影响。