树的絮语作文
寒风捎带着雪花，在原野上疾走，轻轻传递着冬的讯息。雪花静静地落满大地，也把一片片纯洁心袒露给大地，大地在这银色的世界里，拥着雪被沉沉地睡熟了。
树林在寒风中，望着满地的落叶，轻轻地哭泣，声声凄凉。落叶悲悲戚戚地随风满地乱滚。雪花飞舞着赶来，絮语轻轻，掩埋了悲伤，留下一个个玉树琼枝的美丽倩影。
枯黄的芦苇，在雪中挣扎站立，杨着满头的芦花，轻舞着与雪花合演着一曲美丽的天鹅湖。芦苇倔强的身影，在寒风战栗着，然而。仍与之抗争着。大有不坚持到最后，绝不趴下的气势。
厚厚的雪地里，几个孩子在嬉戏，欢快的歌声甜甜的，如蜜蜂一样围绕她们身边。纷乱的脚印在她们身后调皮的躺着，像她们那清纯的眼睛，静静地望着蓝天白云。她们冻地红扑扑的脸蛋，在艳丽的围脖里，像一朵朵鲜艳的腊梅，盛开在这洁白的雪里。给冬日的雪野增添无限的生机。
远处的山峰白茫茫，在蓝天下安详地坐在那儿，更显庄重威严。寒风悄悄地退却了，雪花轻吟着冬日的絮语，纷纷涌入它的怀中撒娇，山峰在这洁净纯白的世界里，渐渐陶醉了。
古朴的村庄，身披厚厚的雪被，在清冷冬日里，更显幽静秀丽。偶尔一两声狗吠，激起一阵喧闹，过后又趋于平静。只有傍晚的炊烟在空中缠绕着，炫耀着一派祥和的景色。
冬用冷艳谱写一首冬日的絮语，在雪野上吟唱。大地在听，树林在听，远山在听，村庄在听，枯黄的芦苇也在听。那是一首赞美的歌，有雪花来伴舞，妩媚柔美的舞姿，舞动着一个个美丽的冬日。
安徽省池州市石台县石台第二中学高一:周炀
雨季絮语
一觉醒来再也难以入眠，午睡过半在迷糊中伴随着窗外沙沙的飘雨声，脑袋渐渐清醒。
窗外细雨，召唤着心灵，看雨看得发呆，发痴。绵绵细雨，沙沙作响。绿树左右，轻轻舞动，雨中细草微风，间隙而过。
一直以来，不喜欢雨天，不知从何而来的情感看着绵绵细雨，从天而至，感觉有所不同。“我久违的阳光不曾重现。”心中原本是这样想的。
发呆许久，渐渐明晰，渐渐看清。今天的雨是那么清新、那么明亮、那么爽朗，没了心中的那份阴沉、那份黯淡、那份晦涩。感受空气的清新自然，虽然我没有一些大作家那样灵敏的鼻子，可以闻到空气中散发出的泥土的气息。我能感受到今天的天空十分明亮、十分清新、十分自然，不像碧空万里的空洞，更不像倾盆大雨的压抑。
与也许是寂寞的下，心情也许是寂寞的守候。曾写下：天下雨了有雨伞，我心下雨了怎么？
寂寞难耐。雨季，今天的雨，看似不那么寂寞。努力去追寻心灵的那碗鸡汤，那么暖人、那么感动、那么珍惜，如此黯然神伤，如此落魄孤寂。一切都很无常，一切都很正常，每个人都正常的运行着蓦然回首，回眸曾经。也不过瞬间即逝的时光罢了。再回首，一切都似今天下的雨，增添了一丝爽朗中的悲寂，一切终将成为过去时。有雨没雨，日子继续。一切都将运行，我依然继续，依然回忆。心情依然像今天的雨还得用清新，自然，爽朗来伪装阴沉、黯淡、晦涩。
有缘无份，无可否认，今天的雨可谓这样，根本配不上。当清新与阴沉，明亮与黯淡，爽朗与晦涩迎面而至的时候，你还能说什么，这是无话可说的铁证。缘份？这是无缘无份，这一切都是上帝的造作与撮合，一切顺应自然的安排，上帝的抉择。上帝会让每一个人知道：人生是这样的，在生活中阴沉、黯淡、晦涩之中才能真正看清什么叫清新、什么叫明亮、什么叫爽朗。
有这样一个场景：
在雨季，《牵着你的手》，漫步在绵雨之中，呼吸雨季中的浪漫气息。小小的踱步，大大的跨越，游走在《爱情诺曼底》。《不想让你哭》，《我只是想更懂你》并非抓紧你，让你如此烦心，感慨“距离是一切事物发展的绊脚石”只是感慨，黯然神伤，如《伤痛2009》的印记，但是仍然坚守着《愚
爱》的滋味。雨季中的黯淡渐渐清晰，的确是《擦肩而过》并肩而驰，从未相交。《牵着你的手》放纵的奔跑，回归现实，《其实很寂寞》，是的，心情可以像今天的绵绵细雨，黯淡中可以见到明朗，《伤心的时候可以听情歌》忧伤的旋律可以赶走失落，犹如着绵绵细雨不绝的飘落。现在，《怀念过去》过去的美丽，过去的回忆，《请你《原谅我一次》原因只不过是字句的差落。其实都在《犯错》为何还要《错上加错》，从不过问为什么。雨季很冷，人的不至是皮肤，还很刺骨，冷的是两颗心，只是在演示。现在《手放开》，愚者的心灵《自由飞翔》，真情的《告白》，执着的《愚爱》，听着《最炫民族风》写下《爱情疲惫》：
曾在梦中看见欢笑总是烟花一现
多少次忧伤带来彼此珍重的信念
多少泪水都洗淋不了你可爱的容颜
明媚中阳颜，默然回首凋零的情缘
花儿绽放绝世的容颜
感动的情缘一一呈现
多少刺痛灵魂的爱恋
依然牵挂在我心间
花开又花现我的信念不曾凋落这世间
曾经说过爱情疲惫的诺言
我们擦肩而过的地平线
甜言蜜语游走在心间
珍重的诺言，喜欢的容颜
疲惫不堪，也要执著着信念
花开又花现，依然在心间
你是我心中的诺言
执守这诺言，彼此心田，疲惫的诺言
蝴蝶缠绵花丛间~~~
这就是幻想中愚者的执着，痴情的追寻。
人生最怕的是中毒，随时会有生命危险，无论是身体上的中毒，还是心灵上的中毒。其中心灵上的中毒更为严重，大致可以验证这句话“有的人死了，但是还活着，有的人活着，但是他已经死了。”执着的追寻一件字句喜欢的东西最容易中心灵上的毒。可能在雨中看到的再也不是黯淡中的清新了，而是黯淡之后的乌云密布、电闪雷鸣、倾盆大雨。
一些东西，把持不住，稍纵即逝，在美丽也是日记。
细草微风，绵雨渐息，依然听着沙沙的雨。
花开又花现我们依然重现，游走在心间，不能去实现。
清新中将继续，时间的继续，淡忘中重现。
窗边絮语
这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
人群里的风 风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
窗被打开过 门开过 人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
老狼的《月光倾城》。这先是造了一个唯美的意境。然后再是一阵淡淡的忧伤。最后的几个“那”，就是冬日里的那种白色的孤独，是刻骨铭心的少年愁味。再来就是令我们为之冲动与大声哭泣了整个白衣飘飘的年代的《青春无悔》：
青春在飞向艳阳
但愿一起飞过
无悔的跟你欣赏一切
默默共负着痛楚
喜与悲是必须经过
遇著是你很不错
常感激得你陪伴我
……
多得你的爱慕
心中的光辉
燃亮了我
我又忽然地想起一个朋友的说法来。他说应该自己拿着歌词，然后听着纯音乐来唱。我问为什么。他说这样做就不会委屈了那些好的歌词――好的词不要让唱得不好的人给坏了它在我们心中的形象。我说为什么你不随便拿段音乐来凑合。他说那就等同于用《小燕子》的调去唱《东方红》，你说会有什么后果。我说也是。
说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
人群里的风 风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
窗被打开过 门开过 人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
老狼的《月光倾城》。这先是造了一个唯美的意境。然后再是一阵淡淡的忧伤。最后的几个“那”，就是冬日里的那种白色的孤独，是刻骨铭心的少年愁味。再来就是令我们为之冲动与大声哭泣了整个白衣飘飘的年代的《青春无悔》：
青春在飞向艳阳
但愿一起飞过
无悔的跟你欣赏一切
默默共负着痛楚
喜与悲是必须经过
遇著是你很不错
常感激得你陪伴我
……
多得你的爱慕
心中的光辉
燃亮了我
我又忽然地想起一个朋友的说法来。他说应该自己拿着歌词，然后听着纯音乐来唱。我问为什么。他说这样做就不会委屈了那些好的歌词――好的词不要让唱得不好的人给坏了它在我们心中的形象。我说为什么你不随便拿段音乐来凑合。他说那就等同于用《小燕子》的调去唱《东方红》，你说会有什么后果。我说也是。
说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
人群里的风 风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
窗被打开过 门开过 人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
老狼的《月光倾城》。这先是造了一个唯美的意境。然后再是一阵淡淡的忧伤。最后的几个“那”，就是冬日里的那种白色的孤独，是刻骨铭心的少年愁味。再来就是令我们为之冲动与大声哭泣了整个白衣飘飘的年代的《青春无悔》：
青春在飞向艳阳
但愿一起飞过
无悔的跟你欣赏一切
默默共负着痛楚
喜与悲是必须经过
遇著是你很不错
常感激得你陪伴我
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多得你的爱慕
心中的光辉
燃亮了我
我又忽然地想起一个朋友的说法来。他说应该自己拿着歌词，然后听着纯音乐来唱。我问为什么。他说这样做就不会委屈了那些好的歌词――好的词不要让唱得不好的人给坏了它在我们心中的形象。我说为什么你不随便拿段音乐来凑合。他说那就等同于用《小燕子》的调去唱《东方红》，你说会有什么后果。我说也是。
说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
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谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
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说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
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青春在飞向艳阳
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说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
人群里的风 风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
窗被打开过 门开过 人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
老狼的《月光倾城》。这先是造了一个唯美的意境。然后再是一阵淡淡的忧伤。最后的几个“那”，就是冬日里的那种白色的孤独，是刻骨铭心的少年愁味。再来就是令我们为之冲动与大声哭泣了整个白衣飘飘的年代的《青春无悔》：
青春在飞向艳阳
但愿一起飞过
无悔的跟你欣赏一切
默默共负着痛楚
喜与悲是必须经过
遇著是你很不错
常感激得你陪伴我
……
多得你的爱慕
心中的光辉
燃亮了我
我又忽然地想起一个朋友的说法来。他说应该自己拿着歌词，然后听着纯音乐来唱。我问为什么。他说这样做就不会委屈了那些好的歌词――好的词不要让唱得不好的人给坏了它在我们心中的形象。我说为什么你不随便拿段音乐来凑合。他说那就等同于用《小燕子》的调去唱《东方红》，你说会有什么后果。我说也是。
说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。这几天热得很，开风扇已是不顶用了，于是把桌子搬到窗边。屋里的灯啧啧的打在墙上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一种感觉：我被黑白两种颜色所分割，在两种极端的分界点上。
收音机里放着歌，不知是谁唱的，只有一个女人在喊。
对于中国的流行歌曲，我还是比较的喜欢其中一些歌中的歌词。
中国现在的音乐就是这样，到处的悲伤的旋律，不外乎唱孤独，或是失恋之类的，再然后就是唱祖国的。这些唱得令人潸然的歌手们，好像投入了十二万分的精神，让听众觉得他们是真的遇到了不幸。――其实不然，细看歌词，是不知它写什么玩意的。大多是用华丽的词藻，虽然好唱，却使内容显得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，却写得很俗，可以说是俗出了人格的底线。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的爱人”，还有“同学爱新鲜／恋爱大过天／想不想也日夜怀念／连甜梦也不够甜／当然现在我未成年让我肤浅”。我是很怕肉麻的，所以对于这些东西当然是敬而远之。然而它们却在国人的追捧下大红大紫，费解！
中国目前是有太多的东西商业化了。
然后我就想到了Jay.我对他是不甚了解的，也不是很喜欢他。人们都说他有个性，但在于我而言，他似乎是饱受了潮流的挤压，他的爆动，是在现实的生活与文化的重压下的一种抵抗。他所要承受的东西太多了。他的节奏，很强的刻意性。当年小虎队的歌就有很棒的节奏――杰伦的那些《我的地盘》《龙拳》根本就未达到那种程度。实际上，对于Jay，我是因为对方文山的歌词有点兴趣，特别是他的古典音乐。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门後假装你人还没走……一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之後酒暖回忆思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黄的夕阳的忧伤飘荡在这个绒绒的夜里。
然后就是到了校园民谣。这毕竟是展现了一代人的成长历程。很多人在大学毕业后的回首，就是在这样一些纯真的句子之中。我个人比较喜欢的就是高晓松、老狼、朴树。郭敬明在《我们最后的校园民谣》中就说，有的音评人说有了些作词人，所有的诗人都应该惭愧。高晓松的纯、老狼特有的孤独气质和相树的“那些花儿”，是一种不老的经典。
月光下的城 城下的灯下的人在等
人群里的风 风里的歌里的岁月声
谁不知不觉叹息 叹那不知不觉年纪
谁还倾听一叶知秋的美丽
早晨你来过 留下过 弥漫过樱花香
窗被打开过 门开过 人问我怎么说
你曾唱一样月光
曾陪我为落叶悲伤
曾在落满雪的窗前画我的模样
那些飘满雪的冬天
那个不带伞的少年
那句被门挡住的誓言
那串被雪覆盖的再见
老狼的《月光倾城》。这先是造了一个唯美的意境。然后再是一阵淡淡的忧伤。最后的几个“那”，就是冬日里的那种白色的孤独，是刻骨铭心的少年愁味。再来就是令我们为之冲动与大声哭泣了整个白衣飘飘的年代的《青春无悔》：
青春在飞向艳阳
但愿一起飞过
无悔的跟你欣赏一切
默默共负着痛楚
喜与悲是必须经过
遇著是你很不错
常感激得你陪伴我
……
多得你的爱慕
心中的光辉
燃亮了我
我又忽然地想起一个朋友的说法来。他说应该自己拿着歌词，然后听着纯音乐来唱。我问为什么。他说这样做就不会委屈了那些好的歌词――好的词不要让唱得不好的人给坏了它在我们心中的形象。我说为什么你不随便拿段音乐来凑合。他说那就等同于用《小燕子》的调去唱《东方红》，你说会有什么后果。我说也是。
说起纯音乐，我是没有多大的发言权，这是不同于歌词的。我觉得纯音乐这东西是好听就好的――其实有好多的东西都是只要自己喜欢就是好的。譬如说我现在所在的环境，窗外是那些虫子的叫喊，不过我倒是把这些声音当做是一种好的音乐，因为这反而会让我觉得很静，至少心情很静。――在文学中就有一种说法是“以静衬动”。音乐家朗朗（LANGLANG）给我的感觉就是沸腾。
窗外依旧很黑，我忽然就觉得很遗憾，没能聆听到《广陵散》，不知是否如传说中的那样空灵；又不能哼马致远的《秋思》。然而，我们有“小桥流水人家”就够了。
冬日絮语
这个冬天，依旧是如此寒冷 。窗外叹息着走过的风，带走了许多，去冲刷不掉我心中隐隐的痛。远方，白雾弥漫，天际灰蒙蒙一片，有如我许久以来的伤感。梦境里，看见蔚恬静的笑，在那棵已凋落的枫树下，那么遥远，却那么真实。梦醒，只有床头上灯光摇曳，照着我孤零零的影子在白墙上穿梭。那些跳跃着的，六瓣的白色精灵，就这样，掩盖了我已逝的岁月。凉风袭来，空气中隐隐约约地飘来一缕缕糖果的香气，仿佛是那些回忆，在这冰冷的夜里偷偷发酵了。
清晨，发现外面已落满了雪。那单纯的白，就这样一直绵延，伸向了遥远的天边。我想,我应该出去透透气了。
于是，就这样，一个人走着，如此平静地，在这被白雪覆盖了花瓣的路上。空气中弥漫着一种欲说还休的情调。那回忆中白的、紫的、蓝的，各种各样的风信子花瓣，在我眼前融合成一幅残缺的拼图。那么真实可感，就像是与我若即若离的爱。我开始拼揍，那么用心，可是，总是拼不出一幅完整的画面。这此凌乱，让我有些恐慌了。虽然我早就已经知道我不可能再回到过去了，但是，当现实就这样像一股飓风一般吹来时，才让我开始相信。毕竟，你的离去带走了我原本炽热的心。
我顺着这应该是由两个人共同走过的小路前进着，不太冷的风吹过，却吹出了我的泪水，这时，我听到了心碎的声音，如此清脆，像玻璃一般。我无声的流泪。一片白白的雪花打着旋儿从我眼前飘过，我这才发现回忆好像无声电影一亲在脑海里上映了。那年，那时，就在这个寒冷的季节里，我和蔚在此相遇，成为朋友，成为这片风信子花田的秘密主人。可是，如今，蔚走了，只有我一个人孤单单地感受物是人非的凄凉，在花田里凝视着那忧伤，听日子回荡。
我们都是一些不懂事的孩子，不懂得珍惜，不愿意放弃——也许有的事情珍惜了，就会感到幸福；也许有的事情放弃了，也就不会觉得那么难过。但是，我和蔚都没有这样做，因为等待也是一种凄凉的幸福，即使它会使人伤痕累累。可能，我们都同样执着吧。
蔚走的那天，雪很大。每一片片飘落的雪，都像冰冷的钻石，闪着苍白的光，切割着我所有的心事，我站在离蔚很远的地方，静静地看着，虽然我知道蔚在找我。那天，我学会了很多，终于开始相信一个人的眼泪就可以这样一直流，也开始明白想念的心痛果然可以使整个世界荒芜。也许很多人不需要说再见，因为仅仅只是路过而已，遗忘就是我们给彼此最好的纪念。
在经过了这么多以后，我还是没有变得快乐起来。因为在我的世界里，除了空白，还是空白。看着眼前这些悲凉，我默默地想：“那时的花，开始凋谢了；那时的人，也已消失不见。也许吧，也许花的凋谢下是奠祭已走的人吧。待这匆匆落幕以后，我是不是也应该放手了呢？”
母校絮语
母校，对于每个人来说，都有一段难以割舍的美好回忆.
寝室，还喜欢那小屋子里的气氛，那属于自己的小窝里的温暖.我每天的三分之一的时间都在这里度过，怎么能让我说不爱你呢？然而每天起床的铃声总是无情地把我从美梦中竟叫醒，它是在催促我快快起床，快快去教室呢？
这是一个知识的殿堂，是你让我逐渐明白人生的真谛，你从来都不会把我的命运当作儿戏，带我寻找未来的方向.我对你是那么的感激.
毫无疑问，放学后最积极的事情就是狂奔到食堂，直逼那叫人神往的芳香气味.而每天最回味的事情，也就是沉浸在你的味道里.
常常喜欢在宽敞的校园中闲逛，喜欢每天给予自己一点空闲的时间不再想着那些叫人厌恶的烦恼，让自己的思绪乘着微风而随处飘荡.
我最喜欢那阳春三月，白花争艳的景象，在这个播种希望的季节里，唯有你--校园之中的红杏，却在收获希望，红得那么灿烂，那么自信，那么叫人佩服.
挺立在校园操场之中的百年大树，是谁把你栽在这个地方，又是什么让你跨越百年而不倒.穿越三个世纪的你，依然默默地伫立在这里，是在怀念学校七十多年来的沧伤与辉煌，还是在思考着学校将来的命运？
每次出校，都会从你的身边经过，从你的身躯里走出，我的腾飞广场，看你那美丽而强健的身姿，充满希望的内心，是要我同你一起腾飞么？
何鲁，谁不知道你是一代数学大家，在这里，你依然显示出那数学家的风范，那和蔼而慈祥的面庞.我的眼前，常常会想象着你背着手在这校园中漫步，看着你曾今在这里付出的心血，现在已汇聚成了汹涌的河流，你的笑是那么的欣慰.
怀念絮语
你总是跑在我前头
纵使我追赶的匆忙
仍留气吁吁的叹息
严寒的冬弥漫在绵绵夜的空间里
春被埋藏土壤中未曾萌芽
冬延续着呼啸的严寒
徘徊在月儿阴晴圆缺的大地上
一朵朵紫荆
背着我轻盈却沉重的身子回到岁月的背影
我的小鸟儿化蝶而去
空荡荡的笼子里装满记忆里的叽喳
唯有在陈旧的瓷盆里把爱深埋
与往昔的热闹相随
与流逝的恒情对话
书房落满交织复杂的灰
挂着我绵长的怀念
门前那颗枝干粗大的树
走过我不曾守侯在此的悲痛时光
蔓上枯黄的叶
爬上皱纹的枝
不断在我脑海那方土壤里生长着
城市里车来车往的喧闹
带着我的悲痛的梦想
与冬厚重的寒冷
无法邂逅在村庄的朝阳里
与欢快牛羊奔跑在旷野的白云中
将清澈溪水叮咚项链带在脖颈
却翱翔在无尽的茫茫夜空中
秋日絮语
每个秋天都会变得似曾相识，每个秋天都仿佛是很久以前一个未完秋天的待续。
秋风又起，总有些透明的邂逅，空气中悬浮的回忆沁入每一寸干净的思绪。世界开始纷乱，树木像褪尽羽毛的大鸟站在阳光下，空气中夹杂着恬静和诗意，每个角落都响彻深沉而激烈的风音，地上匍匐的落叶被驱赶着向前滑走，像一只只疲倦的蝴蝶，迷失在归途中。
秋天的讯号就是宿舍时常传来猝不及防的关门声。每听到这声音，就意味着某个角落有一扇忘记关闭的门。就像深夜的路灯打开黑暗的缺口，寂寞、忧伤喷薄而出，在空荡的街头回荡，被持续地无限地放大着。内心像盛满了水，倾泻下一地的忧伤。回忆像路边的野草，疯狂的生长，永远生机勃勃。那些支离破碎的童年印迹，在岁月暗尘的覆盖下没有失去鲜活，它们永远是婴儿，宁静而生生不息。风时而吹动地上堆积的落叶，漏出一丝年岁久远的芬芳。想起一首诗：
风起
落寞随风飘摇
谁的寂寞在祈祷
她们
是否还在角落等待
等待给她们温暖的人
抑或
依旧盈盈漫步于褪色的记忆之间
独自抚摸那些浅淡的伤痕
时间将回忆偷走，搁浅在无法企及的昨天。可我们依旧在追寻，一份羞涩的回忆。在浩如烟海的人群中，相遇是一种缘分，何况相识、相知。
秋日宁静的午后
躺在草地上
让自己被风埋葬
在辽阔中，听不到回音，时间像云朵一样
灵魂放飞在空中
秋天的风是金色的，用阳光细心描绘过，能让人联想到褪尽云的天空和涤清的空气。那种刻骨铭心的轻柔温和的干爽，非这个季节不能拥有。天地分外明亮和安静，安静得可以感受到所有阳光落地的重量。仓皇的飞鸟滑过蓝天，带走树的思念与惶恐。
晚自习后，一个人静静地走在回家的路上，载着一路的静谧，聆听风音，就像聆听寂寞在唱歌，晶莹的月光为之动容，流下澄澈、透明的泪，似泉水般宣泄而出，泛滥着点点的忧伤。像圣洁的天使在遥远的天国洒下一片清朗朗的目光，我的心房里，便投射出一地明晃晃的光亮。
漫天飞絮的往昔中，风雨飘摇的岁月里，我们终将变得沉默，继续从风的一端走向另一端，依旧去感动、渴望、沉痛、爱和遗忘，然后在所有遗忘季节无处不在的歌吟背后，人最终能听见时间在世上走过。