那是一首诗作文散文
大凡流传下来的古诗，时下盛行的现代诗，都是读起来琅琅上口的，读起来琅琅上口的东西都是十分押韵的东西。所以，若要作诗，你得精通拼音。若阁下只对拼音通了
九窍，尚有一窍未通，那还是不要作诗的好。有人见过没有翅膀就能飞的鸟吗?
对于散文，唯美才是王道。唯美不是大堆大堆华丽的辞藻堆砌起来就能完成的建筑。辞藻，再怎么华丽，充其量也只是钢筋，水泥罢了。而好的设计才是构建唯美不可或
缺的必要条件。一篇散文，读起来赏心悦目，就很唯美了。若一定要从散文中读出些“齐家，治国，平天下”的大道理，就有点牵强的意味了。
散文，不要求押韵。押韵的散文就成了散文诗。散文诗应该是应运而生的事物吧。一篇散文，通篇押韵，是很不容易的。一般情况，散文的容量比诗的容量大得多。为什
么诗的篇幅较小?因为可用而不重复的韵脚是很难凑合在一首诗里的。所以说一篇好的散文诗是很难能可贵的。不知道“散文诗”用“一篇”来修饰好呢，还是用“一首”来
修饰好呢?如果“散文诗”是一个偏正短语，那么应该用“一首”，因为强调的是“诗”。可一篇散文再像诗，它还是一篇散文。
推广开去，久而久之，诗迟早会成为散文的一个分支。不知道这是不是诗的悲哀。或者应恭喜诗，找到了一棵可乘凉的树。
诗必须押韵。这既是诗的无奈，也是诗的生存之道。
散文可押韵可不押韵。这既是散文的无赖，也是散文机灵的表现。
母爱如诗
母爱，是人类一个亘古不变的主题。 我们赋予它太多的诠释，也赋予它太多的内涵。 没有历史史诗的撼人心魄，没有风卷大海的惊波逆转，母爱就像一场春雨，一首清歌，润物无声，绵长悠远。 当代散文家余秋雨在一篇文章中写道：“一切远行者的出发点总是与妈妈告别……而他们的终点则是衰老……暮年的老者呼喊妈妈是不能不让人动容的，一声呼喊道尽了回归也道尽了漂泊。”母爱是天涯游子的最终归宿，是润泽儿女心灵的一股清泉，它伴随儿女的一饮一啜，丝丝缕缕，绵绵不绝，于是，在儿女的笑声泪影中便融入了母爱的缠绵。 母爱就象一首田园诗，幽远纯净，和雅清淡； 母爱就是一幅山水画，洗去铅华雕饰，留下清新自然……记忆中那幅爱的画面，渐渐浮现在眼前……
那是一个寒冷的夜晚，我躺在床上，看着窗外的茫茫夜色。迷蒙的雨，坠下天幕。平日里那颗明亮的启明星，在今夜，光辉却变得黯淡。我合上双眼，静静地睡去。
突然，卧室门被轻轻地推开了，尽管只有一点点声音，在这个静寂的夜也能听得格外清楚。门外站着一个人，穿得很单薄，全身被寒流包裹着。原来是妈妈！我把眼睛眯成一条缝，静静地望着妈妈的一举一动。她脱下拖鞋，可能是怕走路时的声音打扰到我吧。接着，她小心翼翼的走了过来，赤脚踩在冰凉的地板上，但是却没有发出一丁点儿响声。妈妈把拖鞋轻轻地放在了旁边，用双手把我身上的被子弄整齐，然后仔细地检查是否有寒风可以渗进来的缝隙。门外的寒流不断掀起妈妈的长发，可她却无动于衷。几分钟后，妈妈站在床头深情地望了我一眼，就走出了卧室。窗外的雨下得更猛，凛冽的寒风不断击打着窗户，发出“嚓嚓”的响声。可是我并不感到寒冷，因为，在我心里，燃烧起了一团火焰，那是——爱的火焰。我再次合上双眼，在母爱的笼罩下进入甜美的梦乡……
是啊！母爱，如歌，余音绕梁；母爱，如诗，句句悠扬；母爱，如寒夜里的一团火焰，驱走心灵的寒冷；母爱，如冬日里的暖阳，融化被冰封的心……
古人云：“谁言寸草心，报得三春晖。”的确，母亲的爱，是我们用一切都无法回报的。或许，用我们的一生去享受这份爱，用我们的心，去回报这份爱，才是对母亲的心灵最大的慰籍吧。
散文诗歌：智者是月
智者乐水，因为智者是月。“日月之行，若出其中”。“夜阑风静欲归时，惟有一江明月碧琉璃”，“但空江、月明千里”，月色皎洁，入水则化，大化无痕是至圣至洁的化境。李白唤月影为友，苏轼摄月魄入魂，现代张爱玲则摹月色至神……月是中国文人的悠悠魂魄。
东坡的一生是颠沛流离浮萍飘泊的一生，好在“客路相随月有情”。东坡的月很缠绵，“归来踏人影，云细月娟娟”；东坡的月很羞涩，“新月生魄迹未安，才破五六渐盘桓”；东坡的月很善解人意，“樽空我归去，山月照君醒”；东坡的月很风趣，“世间那有千寻竹，月落庭空影许长”；东坡的月也很慷慨，“满江风月不论钱”；东坡的月也有苏轼的大才，“才名谁似广文寒，月斧云斤琢肺肝”……甚至于东坡的月也很脆弱，“玉川狂直古遗民，救月裁诗语最真”，一个“救”字，把月的人性化推向极致。总而言之，月是苏轼的“挚友”、东坡的“故人”，“寄谢西湖旧风月，故应时许梦中游”。
“八月十五夜，月色随处好”。苏轼对中秋月体味之深之切之心旌摇曳，古今独筹。如果说端午节是屈原的，那么中秋节就非东坡莫属；如果说端午的粽子是淳朴古人奉给三闾大夫的盛宴，那么中秋的婵娟则是亘古上苍赐予东方宙斯的“欧罗巴”。
“明月多情来照户”。苏轼独倚栏干，玲珑望月，“看微月转光风”。在“对酒卷帘邀明月，风露透窗纱”的意境中，较之李白的对面相思不知谁的遗憾与孤独，东坡幸运多了，因为他还有一位至情至性胼胝相依的好兄弟苏辙苏子由。每逢中秋月夜，东坡的胸中更涌起一股股思念兄弟的激流。虽然“酒贱常愁客少，月明多被云妨”，但“明年各相望，俯仰今古情”。
苏轼危矗一根傲骨，立身朝堂，独立的政见和鲜明的个性，使他同时构罪于针锋相对的新旧两派政治势力。保守派与改革派“逐鹿朝堂”，此起彼伏轮流得势，对大才子苏轼都是先拉拢后排斥，因此苏轼三仕三已，苏辙也累受牵连，但绝无睚眦。友兄悌弟的贬所往往远隔千里，但苦于没有现代化交通工具和通讯设施，只能“望月怀远”权充“无线电”。“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。兄弟俩虽然“奈何阻重深”，但灵犀相通，诗文唱和，尤其苏轼在密、徐两地，苏辙在齐州时，《水调歌头·中秋》、《中秋月寄子由三首》、《和子由中秋见月》等诗篇把中秋月色和兄弟情深挥发得淋漓尽致，“悠哉四子心，共此千里明。明月不解老，良辰难合并。回顾坐上人，聚散如流萍。尝闻此宵月，万里同阴晴。”愁肠千转，思通万里，且跨越时空，令千载低徊。“明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”（《水调歌头·中秋》）最为脍炙人口。此词一出，中国人的中秋便再也走不出“明月几时有”的“天问”，走不出东坡缠绵惋恻之思虑、空灵清籍之意境，走不出苏轼的失意，走不出苏轼的豁达。“但愿人长久，千里共婵娟”是掘之不竭的精神宝藏。
可以说，天才苏轼丰富了中秋月色，中秋月色成就了天才苏轼。中秋月色中有苏轼传之久远历久弥新的眷眷亲情，有苏轼凝视于宇宙人生的终极关怀，有苏轼旷达超脱的胸襟，有苏轼独步古今的旷世之才，更有苏轼“一片冰心在玉壶”的馨骨与情操。
(责任编辑：齐老师)
心的散文诗
就像那个漂亮的氢气球，它充满了摆脱束缚，得到自由的那一份不羁。哪怕是一通没头没脑地乱窜乱撞，它也是开心的。就像那气球上多变的图案，你是美羊羊我是皮卡丘，就是那么古灵精怪，蒙娜丽莎也猜不出它的笑意。不过最好能多点技术含量，不能只因罚他一时的不安分，就让它永远那么没头没脑地飞下去，这样对谁都不好，可降解也不是什么难事，只是别还没玩够就追赶丘比特去了。
有了它，我就是一个童话，能在镜子面前摆老半天pose也不累，考试没通过就哇哇大哭，打针也没这么哭过。但是只要有你一支棒棒糖，我立刻绽放一嘴的大白牙给你看，直到你数清了为止……我能因为白雪公主恨她后妈一辈子，我能因为豌豆公主摆一床的绿色豆子，我能因为小人鱼努力学唱歌、跳舞、游泳，我能因为睡美人梦里被蚊子叮了一脸包都乐醒……说我傻，我就是傻，可是我乖啊！
有了它，我就是一部小说，我哭、我乐、我呆都跟你没关系，但我能让你陪我一起呆，呆了又乐，乐了还眼泪一把鼻涕一把。我能带你先游一趟百慕大，再进一下金字塔，我可以先带你去香榭丽舍大道，再让你知道什么叫桂林山水甲天下。我带你去西班牙找堂吉诃德，和斯巴达克斯一起拯救罗马，知道法国有一个老头叫斐列克斯·葛朗台，知道哈姆莱特的上帝叫莎士比亚。也能逛到中国知道有那么一股“黑旋风”，也见见曹操手下什么叫百万军马，腾云驾雾什么的根本不是梦想，更何况认识叫“绛珠草”的这么一朵灵花。
有了它，我偶尔也是剧本，哼着《Memory》举头顿足地让暴风雨来得更猛烈些吧，高喊着Opera 2躺下等罗密欧献花，走猫步唱“嘞哦的嘞哦得嘞哦哦”控制小绵羊，也能京剧越剧豫剧黄梅戏串烧着唱。信不信开心了我再倒着演一遍？
有了它，我更像科幻电影，掏出魔杖让我代表月亮消灭你，在树上蹿来蹿去躲避我那阿瓦达索命追着你，学纳威人披着蓝皮写吸血鬼日记，站在暮光之城的山巅之上穿着红衣钻石飞去救你，开着宇宙战车在深蓝幻际吐死打败你，因为坐着UFO害的26个英文字母只剩下了21个，一人间幻境来的怪胎也敢叫大黄蜂孩子……我就是这么能做梦，而且胆大包天。
有了它，我是最丰富多彩的世界地图
。在英格兰的小镇摇着铃铛大家拉手转圈跳舞，坐在荷兰风车下乘凉，在普罗旺斯紫色的薰衣草海洋里打滚，坐在法国酒馆品味香槟加咖啡的怪味，在奥地利听一首悠扬的小提琴曲，去悉尼来一场世界著名的歌剧，去意大利常常用叉子吃的面，去澳大利亚找考拉学爬树，去撒哈拉与藏羚羊赛跑与非洲豹摔跤，也可以去维也纳举办一场梦寐以求的演唱过会，最后回天坛给玉皇大帝烧柱香……
哦，多么美妙啊！这是放手的亲切吗？只可惜，我要将你赶快收回了，我怕再迟一点，你就变成杂文了……
浓墨重彩书诗情
浓墨重彩书诗情
湖北省监利县玉沙中学 潘金耀
湖北省监利中学 潘 翔
《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
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《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
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《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
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《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
湖北省监利县玉沙中学 潘金耀
湖北省监利中学 潘 翔
《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
湖北省监利县玉沙中学 潘金耀
湖北省监利中学 潘 翔
《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永浓墨重彩书诗情
湖北省监利县玉沙中学 潘金耀
湖北省监利中学 潘 翔
《醉翁亭记》是被誉为唐宋八大家之一的欧阳修被贬为滁州太守后写的一篇优美的抒情散文。欧阳修不愧为散文大家，他笔下的景物都是鲜活的图象。醉翁亭秀丽的环境，用浓墨点染，变化多姿的风光和人们游赏的活动则用重彩描绘。于山水人情的描绘中反映出作者寄情于山水以排遣抑郁的心情。文章之所以能千古传诵，饮誉文坛。是因为写景写抒情熔为一炉，字里行间充溢着浓浓的诗情。
一、山水相映显诗情
文章起笔不凡，仅用五个字“环滁皆山也”就概括了滁州的地理特征，鸟瞰全景。作者写滁州的地理特征是全方位、立体的。然后，重点写西南诸峰，点出醉翁亭所处的特定背景――“林壑尤美”。作者像摄影师一样，把镜头推移。凸现那“望之蔚然而清秀”的琅岈山。再往下拉，视野前推，由俯到仰，沿盘旋山路而上，通过听觉来绘山景，绘水声――“渐闻水声潺潺”，再用视觉描水姿――点出酿泉。镜头带着我们继续前行，“峰回路转”，赫然在“醉翁亭”上定格，“有亭翼然临于泉上”，来一个倒拍的特写。作者为了突出这里的美景，层层烘托，步步逼进，从大到小，由俯到仰，由面到点，自远而近，写山、写景、写路、写亭，交织一体，互相映衬，一步步把读者引入胜景：写山，则迤逦连绵，巍峨壮观；写泉，则声律清脆，弯旋流泻；写路，则幽声蜿蜒，“峰回路转”；写亭，则踞然泉上，翼然欲飞处处是美景，处处是诗情。
二、朝暮四季蕴诗情
作者是以精细的工笔，写出醉翁亭山间景色，早晚的变化之美――“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，这一对偶句描绘出两幅对比鲜明的画面：“日出”是朝，“林霖开”则写明；“岩穴暝”是晚，傍晚，夕阳西下，暮霭云集、山岩洞穴，昏暗幽静。“开”、“归”、“暝”三个字准确地写出琅岈山朝暮有暗有明，交替变化的优美景色，充满诗情画意。
写四时之景，作者抓住最有特色的景物描绘出一幅绝佳的四季风景图。春天，生气盎然，野花竞放，幽香四溢；夏天，树林郁葱，浓荫蔽日；秋天，天高气爽，霜色洁白；冬天，水瘦石枯，草木凋零。四时嬗变，一季一景，奇景叠出，互相映衬，诗情画意溢于言表。
三、动静对比醉诗情
本文在由景生情、情景交融手法的运用上注重了动静对比的描写。
一是景物与景物之间动静之比。“望之蔚然而深秀者，琅岈也。”与“渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。”句，以蔚然秀美的琅岈山静态美与潺潺流淌的酿泉水的动态美相映衬，使悦耳的苍郁的山秀与动听的淙淙泉水相映成趣。
二是林木之静与百鸟之乐对比。“树木阴翳，鸣声上下”，在这样一个恬静美丽的大背景下，禽鸟上下翻飞，各自言乐，是一幅绝妙的鸟归图，动静相映，相得益彰。
三是人物与人物的动静对比。“负者歌于途，行者休于树”，描绘一幅生动的滁人游乐图，“觥筹交错、起坐而喧哗者，众宾欢也。”与“苍颜白发，颓然乎其间者，太守醉也”，酒宴上的动静相间，生动地表现了太守和僚属之间和谐的关系及太守“醉”、“乐”的神态。
四是景物与人物的动静对比，夕阳在山，秀美的琅岈山在夕阳的映照下，像出浴的少女，给人一种娴静的美感，“人影散乱”绘出一幅游人晚归图，言简意赅，另有一番情趣。
作者不愧为绘景高手，在描写动静之中抒发醉人的诗情。
四、虚实相生吟诗情
文章以“醉”、“乐”两字提挈全篇。“醉”是表象，“乐”是实质。
文章先描写醉翁亭的外围环境，从“蔚然深秀”的琅岈峰落笔，层层推进，浓墨绘出“醉翁亭”，借释名直抒胸臆，点出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”这一中心句，接着说“山水之乐，得之心而寓之酒也，”诠释出“醉翁”两字深意。
第二段写出山间朝暮四季不同景色，全是实写，是“山水之乐”的具体化；接下去则是虚实结合了。
首写滁人游，“负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者。”此游乐图实写出欧阳修治下的滁州，政通人和，人民生活美满，才有此雅性。这和“孰之赋敛之毒有甚是蛇者乎”的永
近作散文诗三首
别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学别曲
1）
“别”，虽然仅有一字，但每每听到它，却总是会有一种黯然销魂的感觉。如今秦楼楚馆已成为历史，燕赵的千里江山也终渐随时间远去。年复一年的变幻，春日的苔藓刚刚生长，萧瑟的秋风又已经卷地而来。
每当游子听到离别的时候，都会有一种断肠的感觉，而那百感交集之中，最痛，最伤的，莫过于那凄恻之感。听那长空里萧萧的风响，看那天宇间浮云堆积成奇怪的形状，似真似幻，永远也无法琢摸。小船在水边久久的不肯离去，骏马在古道边回首，眼睛里满怀凄然。
缓步走着，马嘶伴着寒风连绵不断，而撕痛着的，是每一个游子的心灵……
2）
再也没有人举起那金觞豪迈痛饮，也再也没有人将车上的玉柱横起凝眸远望。
满目孤愁，自卧寒窗，心里总是隐隐约约的感到将要离去的悲哀。此时，又默默去同谁语呢？夕阳缓缓而下，万顷霞光在天上交织，好似一层流光的彩虹；东月渐升，淡淡的银光倾满窗外，有如那默然的寒泉。红色的兰草上露水一滴滴落下，青色的野花上也凝满了秋霜。细看啊，不是霜露，是那离人的泪花！眼前只有空窗孤掩，满屋只有锦幕虚凉。心怀凄然，何等情感！
离别的梦啊，徘徊不定的是它的离和聚散，恍惚中，感到我的灵魂飞扬起来，随着浩浩荡荡的万里长风，踏上征途！
3）
虽然离别仅仅是一种愁绪，但千载之中，又有多少人为它洒下热泪！佩带着银鞍的龙马，涂满了朱红的绣轴，东都帐饮，何等豪情！然送客至今谷时，却终变得默默。秦羽鼓瑟，燕歌美人，珠玉只有在那暮秋之时才能展尽它的光华，绮罗只有在春暖之日才能浮显它的娇贵。马嘶惊动了云端的飞鸟，赤色的游鱼转身翻进了江底，凄然至深，不堪多念……
今日吾与君在此分手，寂寞身后，伤神何妨！
4）
昔闻剑客惭于知遇之恩，少年时便远走异乡立誓报恩。在韩赵的墙角，吴燕的市井之中，早上还刚刚割忍慈爱，晚上就已去邦千里。哭泣时默默的呼唤着友人的名字，揩尽血污时又还是那凌厉的目光！不顾骏马日行千里之遥，只有那滚滚黄尘随声远去！
旧时的感动，如今仍如那泛着寒光的宝剑一样不曾退色，而此时，又有谁晓，它已在龙泉中洗尽了世之浮华？
魂别震天地，金石俱色变，悲欢几人寻？骨肉同心死！
5）
边郡仍是动乱不安，不知已有多少人负羽从军。
凝眸远望，辽水无极，苍茫万里；抬头仰视，雁山参云，离离幂幂。幻想着，那春日草长莺飞的景象，思绪渐渐跑向那吹着暖风的闺阁。此时此刻，那暖风又可以勾起多少无端心事？日出的时候，云天一色，万顷天光辉映着大地，露水腾起的烟波，浩淼千里，不见边际。
不知照过多少遍的铜镜，镜里的容颜还是依旧，只是眼前，青气与烟苯ソソ恢谝黄穑磺杏只夯罕涞妹岳搿
作别的时候，桃李心间，多少个不忍谁人知晓？爱子的心痛，又已让惜怀的泪水悄悄沾湿了罗裙……
6）
孤独的配着宝剑，驾着马车，望着长空，想着故乡，寂寞的踏上异国的领土。绝地一入，再是相见之时，又是何年何期？
故里的乔木犹在，但此刻，心已向着北方的江山做出永远的诀别。万般伤痛，仿佛魂魄也已飘忽不定，遥想故都，自己的亲人此时也许都已泪流满面。
班荆可以去憎恨，但樽酒却只能来叙悲！不是别的，是这时间的无情；不是别的，是这异地的无情；不是别的，是这离别的无情！
大雁南飞的时候，正是秋日将尽之时；露水最洁白的时候，也已行将滑落。多少次怨恨那异乡的曲调啊，多少次走过那长河的曲折！
7）
您家住在淄水的南岸，我家住在河阳的北面。每当晨光初起的时候，我们会把彼此的琼佩放在同一个太阳之下；每当晚霞漫空的时候，我们又都坐在金炉边享受着同一种熏香。
接绶千里，终难抵一别！瑶草之美，只可惜徒芳！
悠远的琴瑟之音渐渐从闺阁里传出，而流黄的斑斓色彩也渐渐开始在月光下展现。又想起春日青苔满园的景象，又想起秋夜月明清冷的流光。夏日的竹簟清凉，只是那长昼不落！而冬夜的凝霜千里，寒夜又多么漫长！
默默织锦曲的时候，我的眼泪已经流干，想写一首回文诉说情怀，却发现字里行间惟有那空自独伤的影子……
8）
传闻华阴有高人，服食丹药早已成仙。想去学
讲一些与诗歌有关的事情
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
5
面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
5
面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
5
面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
5
面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
5
面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
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流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
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面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
1
许多年前，我曾听过这样一个故事，当诗人和农民一起到夏日的田野去，看见菜叶被虫祸害，诗人便呤起了诗句：“啊，我可怜的情人／是谁／让你如此憔悴……”。农民没有言语，挽起袖子，到地里捉起了虫子。
那时，我们都嘲笑那诗人，都以为还是农民更疼爱他的情人。
那个时代，我也正是一诗歌的信徒，但是，我们都知道，诗人应该先一起捉虫子，然后才是写诗歌，否则，他写出的诗歌不过都是虚情假意，还有什么现实的意义可言。
2
八十年代，正是我国诗歌鼎盛的时期，北岛舒婷顾城江河杨炼席慕蓉的诗曾一度引起洛阳纸贵，一大批后生小子也活跃在诗坛，他们的情诗打开过许多少女的芳心。
这些写诗的来自各行各业，有一公共汽车司机不幸也成了文学青年，他常常边开车边构思，有时突然得到一妙句，便会来个急刹车，把诗句写下后才驱车前行，经常弄得乘客们一场虚惊。
那时我也正在学校弄了个文学社，有一仙风道骨的学友正在穷追一清秀女生，便请我到“稻乡村”去搓了一顿，让我在油印刊物上发表他一情诗。诗登出后他便把那期刊物送一份给那女生，但那女生却告诉我，称那首诗是从某处仿抄过来的，弄得我那学友结果是弄巧成拙处了一鼻子灰。
现在，我都弄不明白，那个时候，为什么文学如此有市场？
3
1989年3月26日下午5点30分，在山海关和龙家营之间的一段慢车道铁轨上，诗人海子静静地卧着，等待着列车从自己的身上碾过……
海子走了，但是，我们不会忘记他的诗：
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开……
海子走了，不过，就是在现在，我也不明白，他为什么用这样一个方式与我们作别，他难道没有别的选择吗？
4
“黑夜给了我黑色的眼睛／我却用它寻找光明”，相信爱诗的人都不会忘记这首诗，都不会忘记顾城这个名字。
但是，在1993年10月8日，在新西兰的激流岛上，年仅37岁的他却用斧头砍死了曾经狂热地崇拜过他的妻子，然后自杀。
顾城死的那年，我正在一所村校，正在为自己的一些小诗能够上报而欣喜若狂，听到诗人死去的消息，我喝了一瓶老白干，一次又一次地读着他的诗：
我希望
每一个时刻
都象彩色蜡笔那样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一个永远不会
流泪的眼睛……
那时，我真想大哭一场，我真想叩问上苍，你为什么给了诗人一支灵动的笔的同时，却又给了他们一个悲惨的结局？
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面对着诗人的死，我们在沉思，但是，面对着今天的诗坛，我们却更是难以喜悦。
6
我曾看过这样的消息：
湖南省作协会员，曾发表各类诗歌散文的作家黄辉，耽于文学创作，经济窘迫而造成妻儿离散，所以，为了使自己能够衣食无忧地进行文学创作，他愿意被人包养，尽包括性在内的一切义务……
看到这则消息，我想到的是本文开头讲的农民和诗人的故事，我以为，诗人首先应该是踏实地生活着的人，然后才是诗人。
同时，我们也十分明白，对于一个被包养的情妇，我们不可能对她奢谈爱情！那么，一个不为生活打拼的诗人，我们也不敢相信他诗句中打动人心的成分？
7
小草——散文
小草——散文
“野火烧不尽，春风吹又生”我想大家对这首诗并不陌生吧！小草，在生物圈里是那麽的不起眼；那麽矮小，但是，他却是那样的生生不息；那样顽强。
是的，我们人类也是一样，每个人都是平凡不起眼的，但是，我们人类有想小草一样坚强吗？没有，有的人遇到一点点的挫折就放弃，遇到一点点伤心事就要结束自己的生命，这就是世界最高级的动物所为吗？连小草都比不过，小草被别人烧尽了，它没有放弃，等待下一个春天的破土而出，为世界增添光彩，哪怕是微不足道的，它都尽自己的努力去做。或许，小草没有思想、没有语言，只是平平凡凡的“看护”土地的使者罢了；或许，小草没有肢体、没有绚丽多彩的颜色，只是安安静静的看着人类的懦弱，在心里默默的为人类哀悼。
人类真的哪麽懦弱吗？
不是的，人类的不是懦弱而是没信心，人类胆怯一切事情的失败，他们害怕再一次的失败是会导致于自己伤心和痛苦。
雨天读古诗
□周 辉
雨天最是读古诗的日子。
鉴开半亩方塘，拉上雨做的窗帘，便弥漫起一派古典的气息。无需绿荫长椅的悠闲与舒适，谢绝鸟语花香的繁华与热闹，只让绵绵纷纷的雨，滋润饥渴的心田。远离世人拥挤，甩掉一个“累”字，独自钻进属于自己的三味书屋，让倦怠了尘俗的眼睛，在古诗的字里行间休憩。
于是有相思泪，点点滴滴，湿了芭蕉；有故乡情，迷迷蒙蒙，笼上阡陌；有丝竹韵，淋淋漓漓，洒向驿路。
于是有客舍有柳色有溪水有蛙鸣；有杏花村有酒旗风有巴山夜有西窗烛；有水村山郭有天街皇都有野径黑云有江船明火；有牧童的短笛有渔翁的箬笠有前山的翠微有南朝的楼台；有含春泪的芍药有卧晓枝的蔷薇有夜上滩的鲤鱼有系垂杨的画舫舟。
于是老杜春夜吟哦，小杜清明问路；陆放翁卧听夜阑，僧志南杖过桥东；易安居士叹绿肥红瘦，诚斋主人赏荷心呈珠；张志和泛舟垂钓不须归，苏东坡淡妆浓抹拟西湖。
于是总是太多的于是，携一列各领风骚的辈出才人，在沾衣欲湿的氛围中如燕斜翔……
噢，雨天读古诗，读得清清爽爽，读得恍恍惚惚；读得轻轻松松，读得沉沉重重；读得欢欢欣欣，读得悲悲戚戚。雨天读古诗，把自己也读成一首雨中的诗，飘逸在“草色遥看近却无”的郊原上，淅淅沥沥地……
点评：这是一篇抒怀味十分浓厚的散文，作者将大量的诗词名句出神入化地进行了引用、化用，语言十分优美，而且选择了雨天这个特定的环境，全文还别具有一种特殊的意境美。从这里可以看出，作者对古诗词相当熟悉。让人想起更多的还是那句话——腹有读书气自华。多读些，多积累一些，对于作文的创新是大有裨益的。
诗与散文似而不同
大凡流传下来的古诗，时下盛行的现代诗，都是读起来琅琅上口的，读起来琅琅上口的东西都是十分押韵的东西。所以，若要作诗，你得精通拼音。若阁下只对拼音通了
九窍，尚有一窍未通，那还是不要作诗的好。有人见过没有翅膀就能飞的鸟吗?
对于散文，唯美才是王道。唯美不是大堆大堆华丽的辞藻堆砌起来就能完成的建筑。辞藻，再怎么华丽，充其量也只是钢筋，水泥罢了。而好的设计才是构建唯美不可或
缺的必要条件。一篇散文，读起来赏心悦目，就很唯美了。若一定要从散文中读出些“齐家，治国，平天下”的大道理，就有点牵强的意味了。
散文，不要求押韵。押韵的散文就成了散文诗。散文诗应该是应运而生的事物吧。一篇散文，通篇押韵，是很不容易的。一般情况，散文的容量比诗的容量大得多。为什
么诗的篇幅较小?因为可用而不重复的韵脚是很难凑合在一首诗里的。所以说一篇好的散文诗是很难能可贵的。不知道“散文诗”用“一篇”来修饰好呢，还是用“一首”来
修饰好呢?如果“散文诗”是一个偏正短语，那么应该用“一首”，因为强调的是“诗”。可一篇散文再像诗，它还是一篇散文。
推广开去，久而久之，诗迟早会成为散文的一个分支。不知道这是不是诗的悲哀。或者应恭喜诗，找到了一棵可乘凉的树。
诗必须押韵。这既是诗的无奈，也是诗的生存之道。
散文可押韵可不押韵。这既是散文的无赖，也是散文机灵的表现。