描写春花的作文500字
“春姑娘来了，春姑娘来了……”当春姑娘踏着欢快的步伐降临人间时，大地早已变了样。春的气息染遍了每一个角落。赞美春，歌颂春的文章如雨后春笋般纷纷冒出了头。当大家沉浸在春的喜悦时我想起了那个被人们遗忘的秋。
秋不似春那么充满朝气，不像夏那么热情似火，不若冬那么冷若冰霜，她有的只是含蓄内敛。
“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”荷花已然败谢，秋菊依旧挺立着，零零星星的散落在四处，为萧瑟的秋增添了一抹黄，一丝希望。
风缓缓拂过，潮潮的、湿湿的，打在脸上，带点凉意，像母亲的手轻轻抚平我心中的彷徨，安慰那颗不安的心。这就是秋风，缺少春风的温暖，不含夏风的酷热，更没有冬风的冷冽，有的只是那独特的滋味，沁入心脾使人通体舒畅。
秋天的万物少了春天的活泼，夏天的热闹，冬天的孤寂，他们按照着生命的规律默默付出，演绎着生命的轮回……
在这春花烂漫的季节中我想起了那个安静的秋，那个犹如少女般腼腆害羞的秋。
描写校园美景的作文
走过校园的四季，回首春花秋月、夏云冬雪，的确珍贵。
走进我们的校园，会感到浓浓的绿色气息，一排排挺拔的松柏，整齐的冬青，就像雄壮的绿色军队，严守着校园的春、夏、秋、冬，一刻也不松懈。
有好树，自然有好花。虽然不是开满四季，却是各季各异。春有海棠秋有菊，夏是泡桐冬是梅。一个字：美。那种朦胧的意境和感觉，伴着微风中的花香向人袭来，想不陶醉也不行。
好树好花好景致，这是理所当然的，树和花，便成好景。有时，再加上风雨雪霜的点缀便更是好景无成了。风后之花，虽有些狼狈，却很自然，花瓣被吹落一地，不是很美吗?雪后，那是最美不过了，以任何华丽的词语来修饰都绝不过分。仪态从容。
我的校园，如此之美。
在校园中，来来往往的学生中，你能看到这样的情景：一位小妹妹摔倒了，马上会有大哥哥、大姐姐来扶起她，并给予安慰。在课堂 上，突然发现由于离家匆忙忘带了什么文具，同学们会不约而同地伸出援助之手，马上，一套新的、又是最特别的文具呈现眼前。美。课间，一个不小心，碰掉了别人一本书，正无措时，一声“没关系”，顷刻，全身洋溢着说不出的感觉。美。
这一切，正应了那句话：景美人更美。
不是都说，校园是我家。我们应该把校园当作自己的家，学校里的每一位同学，以致每一株花草树木，都是这个家中必不可缺的初生中写景作文成员。同学之间互帮互助，是我的责任;保护每一株花草树木，是我的义务;与同学们团结一体，是不变的宗旨。
美丽的四季景观，别具一格的花草树木，令人心旷神怡的春花秋月;团结互助的气氛，健康向上的集体，这，就是我的校园，景美人更美的校园。
美丽的校园，我的家。
美丽的校园，我爱她。
初中写景作文教案
一、时间拓展法。
时间季节不同，景物就会有不同的特点。描写一处景物，可以按照春、夏、秋、冬的顺序来写，还可以从一天中不同的时段来写。这样，不仅从时间上拓宽了思路，丰富了文章的内容，而且把不同时间景物的不同特点表现出来，给人一个完整的印象。如方纪的《三峡之秋》，按时间推移的顺序描写景物，抓住三峡早晨、中午、下午、夜晚的不同特点，描绘了三峡中秋之日不同时间的不同美景。
二、空间拓展法。
同一地点的景物，由于观察的角度、方位有变化，也会看到不同的美景，正如诗云“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。因此，我们描写景物时，应注意变换写景角度，或俯视仰望，或前后内外，或远近高低，从不同的方位去观察，多角度、多侧面去描绘，才能准确表现出景物特点。如陆定一的《老山界》，文中先后两次描写火把，前一处描写，从山脚向上望，火把“一直连到天上”，显示了山的高峻；后一处描写，作者已置身于“之”字形的火把队列中，又以先仰后俯的角度描写景观，表现出山势的陡峭，山路的艰险。多角度、生动的描写，令人惊心动魄，如在景中。
三、感官拓展法。
每种景物都有自己的特点，主要表现在形状、颜色、音响、气味、姿态、质地等方面，这就需要我们充分调动多种感觉器官去感知，去体验，既观其形与色，又听其音，嗅其味，“色、香、味、形”俱全，从而描写出景物的特点。朱自清的《春》正是通过视觉、听觉、触觉、嗅觉去感知春天，敏锐地抓住了春草、春花、春风、春雨的特点，从而把充满生机的春天景象描写得细腻精彩，给人以美的享受。
四、虚实拓展法。
写景不仅要实写，也需要虚写。虚写就是采用联想、想象、比喻、拟人等方法描写景物。景物虚写的途径很多：可以化静为动，或化动为静，动静结合，虚实相映；可以借助梦境虚写景物；可以通过多种感觉触发联想和想象，抒写与眼前景物相似或相关的景致；可以运用比喻和拟人把实景虚拟得不但形似，而且神似，使景中蕴情，情景交融，等等。景物描写动与静、明与暗、虚与实的有机结合，不仅打开了行文的思路，而且使写景画面富于立体感和艺术性。
追忆春夏秋冬
追忆春夏秋冬
地球日复一日年复一年的转圈圈，我也在春夏秋冬的变换中年复一年的转圈圈。
春天像呱呱落地的婴儿，春天像黎明的火光，春天像刚钻出头的小草。春天是新的，在我看来充满了希望，新生的美景鼓舞人们继续前进，怪不得人们叫它喜春。春像不断重播的长篇画卷，春像一首清新优美的散文，春像妙龄姑娘妩媚动人，春天是美的，它充满了诗意，那诗柔美多情。满园春风关不住，谁能不忍赞芳颜，春天勾起了多少文人墨客的无尽感叹遐想——春风、春草、春花、春柳、春雨。春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。春风像春天的闹钟，它轻轻的来了，却悄无声息的带来了春天。春风是吹面不寒的杨柳风，是“微风燕子斜”的柔风，是“好风襟袖知”的暖风。春雨是多么柔美啊!风轻轻，挑逗那断断续续的铃，雨轻轻，挑拨那叮叮咚咚的琴；风轻轻，风摇晃着柳姑娘的长发，雨轻轻，弹响那远远近近的琴。细雨湿地看不见，闲花落地听无声。春雨像水上的蜻蜓，点到即止。浓绿万枝红一点，动人春色不须多。即是春天不起眼的一小角，哪怕是一朵普通的小花，都让我感到春天的美。天街小雨润如酥，草原遥看近却无。初春的小草耐不了寂寞，也都零零散散的钻出头，好似告诉我春来了。
如果说春是一位娇香妩媚的姑娘，那夏就是国色天香成熟的女子了。那像婴儿新生的小草已变成了深绿细高的大草了，花儿的美丽不再像春天那样清秀也学会浓妆艳抹了，树上的叶子不再是零零星星的挂在树梢而是你挤我我挤你的低着头。夏雨也不像春雨一样温柔绵长了，而是干脆利落稀里哗啦的打在地上。夏雨像是发了脾气的小孩，大哭大闹，还不时刮几阵狂风，好似雨都横着扫来，不时敲几锤震天鼓，惊心动魄，没过一会儿，又出奇的寂静。仲夏苦夜短，开轩纳微凉。在夏天这样的大火炉中，即使是一扇的凉风，也让我无比满足，如果微风拂过，那就再好不过了。
秋天像一位禅师，它低调、沉稳。自古逢秋悲寂寥，我言秋日平春朝，若拿夏天的荣和秋天的枯比，我想他们一样美，荣就任他荣，枯就任它枯吧！荣，激励人不断进取、奋发向上，一种美好的追求；枯，淡泊、谦虚含蓄，不被荣誉名利所累，随缘坦然。地上铺上了金黄色的地毯，随风哗啦哗啦，随人沙沙沙沙。放眼看，树树皆秋色，山山皆落晖。秋天，是丰收的季节，苹果熟了，粮食熟了，农民忙碌的身影也给着寂寞的秋天增添几分热闹。秋天不是春天的斑斓，不是夏天的艳丽，在我心里它像竹子那样虽谈不上像牡丹那样艳美，但却给人带来一种高贵淡泊宁静之美。
冬天在诗人的笔下描写最多的就是雪、梅、松。我们这的雪不是鹅毛大雪，那样的粗美，这里的雪像小女孩脸上的笑容一样纯洁、美丽。慢慢飘着飘着，最后像芭蕾舞演员一样优雅的点地。慢慢的在停车棚上，汽车上，窗台上积起一层洁白的雪。尽管这样单调的雪，也不乏有美丽的花——梅，腊后花期知渐近，寒梅已作东风信。大雪压青松，青松挺且启发我在困难的时候也不要放弃，冬天来了，春天还会远吗？只要撑过这一冬，春天就在眼前。真是什么景都可以悟呀！我喜欢的冬天还因为喜欢这“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏”的喜庆气氛。
回头看，忆的并不仅是心中的美景，人生何尝不又像这四季呢？人生如景，放下一切欣赏吧！
逆流的绵愁
四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已四十年家国的生死存亡，三千里山河的兴衰演变。从雕栏玉砌的朱楼宫阙，到深锁清秋的寂寞庭院，从小皇帝李煜的凄凉悲苦，再到大词人李煜的绵绵哀愁，东风月华的往事已成虚幻，唯有涌塞词人心中的愁化作江水，逆流而上，弥漫满江。
李煜从他做南唐国君的第一天起，就一直在北方强大的赵宋政权的威慑下过着朝不虑夕的日子，随时都有灭国被虏的危险，而且他在位15年，政事不修，纵情声色，南唐在他手中一塌糊涂，最终在开宝八年，金陵城陷，他被虏至汴京，软禁为囚。从此，便幽居在一座深院小楼，过着日夕以泪洗面的幽囚生活。
但肉袒出降的是南唐的皇帝，是对政治一窍不通的“违命侯”。作为词人，他始终是没有投降的，依旧是个“愁才”，绝代“愁才”。
他登西楼，望天穹，看到的是一弯冷清的残月。愁绪从月钩滑下，坠入他的心间，恰似一团纷繁的乱丝，杂乱着词人的寂寥，浓注着词人的沉挚。无人知晓，无人理解，无从诉说，无法浇灭。谁能救我？他想呐喊，但蘸着泪的冷气嗖嗖地把他阻止。画面就此定格，一个望眼欲穿的亡国之君，另一个是他的幽影，孤寂无欢的伤感囚徒。
潺潺细雨，残春难耐，从皇帝到阶下囚的转变实在太仓促，但充满恨意的梦魂逼迫他快快就范，适应，顺从。嫔妾散落了，江国沦陷了，他曾拥有的一切都沦为虚幻与声声稍带悔意的长叹。
此时，软笔下的血泪与几个故妓的离歌舞曲仅是他的依托。
一遍遍地哭泣，无穷伤感。一声声地长叹，无限绝望。
他忍着痛问自己还有什么?他含着泪问自己人生到底是什么？他盯着月问自己纠缠心里的又是什么？
愁。愁。愁。
然而这些与那些并没有匆匆逝去，愁成了他抒发的对象，成了他后半期作词的主流，更成了词中写愁的惊世骇俗之作。
转变的确需要一个很长的时期来过渡，但深哀巨怆与动荡的社会可以成为词人词风的催化剂。从“凤阁龙楼，歌舞升平”急转到“东风小楼，春红胭泪”可能仅是一天，一晚，一个时辰，甚至是心肝剧裂的一瞬。
《相见欢》
林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！
林花多情，春红不舍。疾风骤雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了旧日的宫廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便来个突然的震撼惊叹：自是人生长恨水长东！好个“人生长恨水长东”，将自己的心情与感情与愁情全部浓缩在一个“水长东”里，没有纤巧的雕琢，自然流畅，尺幅千里！
尽管李清照也有“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”欧阳修也有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”这样生动传神的佳句，但较之李煜，他人总要稍逊一筹。不仅因为李煜高超的描写艺术与形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了从威风凛凛的帝王到阶下囚的完整体验，可以把他的全部情感不加任何修饰渲染的表达出来，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任读者将想像驰骋在广阔的“水长东”里。
我一位，李后主的这些写愁名作绝非简简单单地离情别绪，春恨秋愁。一首千古传唱，万代不朽的名词，艺术上的成就是一小部分，更重要的是其思想上给后人的震撼力与至深感慨。
纵观李煜的后期词作，有名的几首均有一些常见的事物和动词频繁地出现在名句中。如“恰似一江春水向东流”，“无奈朝来寒雨晚来风”，“流水落花春去也，天上人间。”中的春水，落花，寒雨，东风，以及传神动词流，谢，游等。这些词汇拼凑一起都会形成一种动态的意境。再看李煜的别号——莲蓬居士。莲蓬，有游子归乡之意。他要回到哪里？他所要表达的深意究竟是什么？
再联系一下古代的帝王生活，皇帝们皆似被软禁的囚徒锁于神功，须没日没夜的治理朝政，批阅奏章。还要时刻警惕着下属，防其叛乱，篡权夺位。与其说是大权在握的皇帝，不如说成富有悲剧性的傀儡。那么我们不难想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。
因此他“好声色，不恤政事”，以词表现生活，以明志向。但如若太过张扬，那个“唯权主义”的社会是不允许的。
所以当我们今天静坐在桌前品读开诚相见的词作时，我们心灵会跟着它闪动雀跃，有深融阔远、如释重负之感。只不过，聪明的李煜把哲思与对人性自由的理想追求借愁做掩饰，致使后人把他归为感伤基调为主的词家。
那么李煜实现自己对自由的追求了吗？我想，在他被迫服毒之后，在他纯粹的血泪之词与其灵魂一齐涌入向往了一生的春江之时，愿望即已
成语归类大全
一、描写人的品质：平易近人宽宏大度
冰清玉洁
持之以恒
锲而不舍
废寝忘食
大义凛然
临危不俱
光明磊落
不屈不挠
鞠躬尽瘁
死而后已 二、描写人的智慧：料事如神
足智多谋
融会贯通
学贯中西
博古通今才华横溢
出类拔萃
博大精深
集思广益
举一反三 三、描写人物仪态、风貌：憨态可掬
文质彬彬
风度翩翩
相貌堂堂
落落大方 斗志昂扬
意气风发
威风凛凛
容光焕发
神采奕奕 四、描写人物神情、情绪：悠然自得
眉飞色舞喜笑颜开神采奕奕欣喜若狂呆若木鸡
喜出望外
垂头丧气
无动于衷
勃然大怒 五、描写人的口才：能说会道
巧舌如簧
能言善辩
滔滔不绝
伶牙俐齿出口成章
语惊四座
娓娓而谈
妙语连珠
口若悬河 六、来自历史故事的成语：三顾茅庐
铁杵成针
望梅止渴
完璧归赵
四面楚歌 负荆请罪
精忠报国
手不释卷
悬梁刺股
凿壁偷光 七、描写人物动作：走马观花
欢呼雀跃
扶老携幼
手舞足蹈
促膝谈心前俯后仰
奔走相告
跋山涉水
前赴后继
张牙舞爪 八、描写人间情谊：恩重如山
深情厚谊
手足情深
形影不离
血浓于水志同道合
风雨同舟
赤诚相待
肝胆相照
生死相依 九、说明知事晓理方面：循序渐进
日积月累
温故知新
勤能补拙
笨鸟先飞 学无止境
学海无涯
滴水穿石
发奋图强
开卷有益 十、来自寓言故事的成语：自相矛盾
滥竽充数
画龙点睛
刻舟求剑
守株待兔 叶公好龙
亡羊补牢
画蛇添足
掩耳盗铃
买椟还珠 十一、描写事物的气势、气氛：
无懈可击
锐不可当
雷厉风行
震耳欲聋
惊心动魄
铺天盖地
势如破竹
气贯长虹
万马奔腾
如履平地 十二、形容四季特点：春寒料峭
春意盎然
春暖花开
满园春色
春华秋实
春风化雨
骄阳似火
暑气蒸人
烈日炎炎
秋风送爽
秋高气爽
秋色宜人
冰天雪地
寒气袭人
寒冬腊月 十三、形容繁荣兴盛景象：济济一堂
热火朝天
门庭若市
万人空巷
座无虚席
高朋满座
如火如荼
蒸蒸日上
欣欣向荣
川流不息 十四、描写美的景和物：
美不胜收
蔚为壮观
富丽堂皇
金碧辉煌
玉宇琼楼
美妙绝伦
巧夺天工
锦上添花
粉妆玉砌
别有洞天 十五、描写山水美景：
锦绣河山
高耸入云
水天一色
波光粼粼
湖光山色
重峦叠嶂
山明水秀
高山流水
白练腾空
烟波浩渺 十六、描写花草树木：
繁花似锦
绿草如茵
郁郁葱葱
古树参天
万木争荣
百花齐放
花团锦簇
万紫千红
桃红柳绿
绿树成荫 十七、描写日月风云：
大雨如注
滂沱大雨
银装素裹
皓月千里
晨光熹微
云雾迷蒙
风清月朗
春风化雨
暴风骤雨
风驰电掣 十八、带有近义词的成语：
兴国安邦
翻山越岭
百依百顺
背井离乡
长吁短叹
道听途说
丢盔弃甲
调兵遣将
甜言蜜语
眼疾手快 十九、带有反义词的成语：
东倒西歪
南辕北辙
前赴后继
前俯后继
左推右挡
承前启后
舍近求远
扬长避短
弃旧图新
优胜劣汰 二十、 AABB式：
鬼鬼祟祟
熙熙攘攘
战战兢兢
兢兢业业
沸沸扬扬
林林总总
支支吾吾
吞吞吐吐
浩浩荡荡
影影绰绰
密密麻麻
疏疏朗朗
朝朝暮暮
日日夜夜
浑浑噩噩
风风雨雨
风风火火
堂堂正正
偷偷摸摸
轰轰烈烈
朦朦胧胧
隐隐约约
迷迷糊糊
心心念念
挨挨挤挤
勤勤恳恳
踉踉跄跄
原原本本
形形色色
口口声声 二十一、AABC式：
芸芸众生
咄咄逼人
头头是道
津津有味
津津乐道
奄奄一息
念念不忘
空空如也
源源不绝
姗姗来迟
面面相觑
面面俱到
振振有辞
窃窃私语
息息相关
喋喋不休
循循善诱
郁郁寡欢
彬彬有礼
亭亭玉立
铮铮铁骨
飘飘欲仙
夸夸其谈
孜孜以求
孜孜不倦
莘莘学子
跃跃欲试
井井有条
绰绰有余
楚楚可怜 二十二、十二生肖成语：
胆小如鼠
对牛弹琴
杀鸡吓猴
如狼似虎
守株待兔
狗急跳墙
叶公好龙
画蛇添足
呆若木鸡
人仰马翻
顺手牵羊
人怕出名猪怕壮 成语归类大全2 一、含有动物名称的成语 万象更新 抱头鼠窜 鸡鸣狗盗 千军万马 亡羊补牢 杯弓蛇影 鹤立鸡群 对牛弹琴 如鱼得水鸟语花香 为虎作伥 黔驴技穷 画龙点睛 抱头鼠窜 虎背熊腰 守株待兔 鹤发童颜 狗急跳墙 鼠目寸光 盲人摸象 画蛇添足 二、含有两个动物名称的成语 鹤立鸡群 鸡鸣狗盗 鹬蚌相争 蚕食鲸吞 蛛丝马迹 龙争虎斗 龙马精神 龙飞凤舞 龙腾虎跃 龙骧虎步 龙潭虎穴 龙跃凤鸣 车水马龙 指鹿为马 兔死狐悲 鸡犬不宁 心猿意马 狼吞虎咽 三、含有人体器官的成语 眼高手低 目瞪口呆 胸无点墨 头重脚轻 手足轻深 口是心非 手疾眼快 手疾眼快 耳闻目睹 头破血流 眉清目秀 袖手傍观 口出不逊 手无缚鸡之力 四、含有昆虫名称的成语：飞蛾扑火 金蝉脱壳 积蚊成雷 蟾宫折挂 蚕食鲸吞 蜻蜓点水 螳臂挡车 蛛丝马迹螳螂捕蝉，黄雀在后 五、含有一组近义词的成语 见多识广 察言观色 高瞻远瞩 左顾右盼 调兵遣将 粉身碎骨 狂风暴雨 旁敲侧击 千辛万苦 眼疾手快 生龙活虎 惊天动地 七拼八凑 胡言乱语 改朝换代 道听途说 六、含有一组反义词的成语 千呼后拥 东倒西歪 眼高手低 口是心非 头重脚轻 有头无尾 前倨后恭 东逃西散 南辕北辙 左顾右盼 积少成多 同甘共苦 半信半疑 大材小用 先人后己 有口无心 由此及彼 天经地义 弄假成真 举足轻重 南腔北调 声东击西 转危为安 东倒西歪 反败为胜 以少胜多 七、多字格成语 九牛二虎之力 手无缚鸡之力 千里之行，始于足下 人不可貌相 千军易得，一将难求 天时地利人和 习惯成自然 一年之计在于春 久旱逢干雨 解铃还须系铃人 人无远虑，必有近忧 静如处女，动如脱兔; 急来抱佛脚 麻雀虽小，五脏俱全宁为鸡首，无为牛后 三人行必有我师 化干戈为玉帛 八、描写情况紧急的成语 千钧一发 刻不容缓 迫不及待 十万火急 火烧眉毛 燃眉之急 九、描写人物神态的成语 心旷神怡 心平气和 目不转睛 呆若木鸡 眉开眼笑 愁眉苦脸 愁眉紧锁 目瞪口呆 垂头丧气 嬉皮笑脸 十、描写英雄人物的成语 一身正气 临危不惧 光明磊落 堂堂正正 大智大勇 力挽狂澜 急中生智 仰不愧天 镇定自若 化险为夷 十一、描写春天美好的成语 春光明媚 万紫千红 春雨如油 生机勃勃 春色满圆 春意盎然 鸟语花香 春暖花开 百花齐放 和风细雨胡思乱想）想得厉害（浮想联翩）想得很多（左思右想）想得荒唐（痴心妄想）想得离奇（异想天开）想了又想（朝思暮想） 十三、“多”的成语 观众多（座无虚席）贵宾多（高朋满座）人很多（摩肩接踵）人才多（人才济济） 兵马多（千军万马）事物多（林林总总）色彩多（五彩缤纷）类别多（千差万别） 困难多（千辛万苦）话儿多（滔滔不绝）读书多（博览群书）见识多（见多识广） 变化多（千变万化）走得多（走南闯北）颜色多（五颜六色）花样多（五花八门） 十四、带有“看”的近义词的成语 见多识广 望而生畏 察言观色 一视同仁 一览无余 高瞻远瞩 坐井观天 举世瞩目 管中窥豹 左顾右盼 十五、带有“龙”字的成语 生龙活虎 龙争虎斗 龙马精神 龙飞凤舞 龙腾虎跃 龙骧虎步 画龙点睛 龙潭虎穴 龙跃凤鸣 车水马龙 十六、源自于寓言故事的成语 鹬蚌相争 刻舟求剑 鹏程万里 守株待兔 掩耳盗铃 亡羊补牢 惊弓之鸟 杯弓蛇影 抱薪救火 十七、源自于历史故事的成语 安步当车 暗渡陈仓 按图索骥 程门立雪 班门弄斧 兵不厌诈 三顾茅庐 十八、首尾同字的成语 微乎其微 神乎其神 天外有天 痛定思痛 数不胜数 举不胜举 人外有人 防不胜防 忍无可忍 闻所未闻 十九、带有鸟类名称的成语 欢呼雀跃 鸦雀无声 鹏程万里 一箭双雕 风声鹤唳 鹤发鸡皮 鹤发童颜 鹤立鸡群 麻雀虽小，五脏俱全 螳螂捕蝉，黄雀在后 二十、成语接龙（“不”字开头） 不耻下问 问道于盲 盲人瞎马 马到成功 功败垂成 成人之美 美不胜收 收回成命 命中注定 定时炸弹 弹尽粮绝 绝无仅有 有机可乘 乘机而入 入木三分 分秒必争 争权夺利 利欲熏心 心安理得 得意洋洋 二十一、成语之最 （一日三秋）最短的季节。（一落千丈）落差最大的瀑布。（一字千金）最贵的稿酬。 （一本万利）最赚钱的生意。（一手遮天）最大的手。
（一毛不拔）最吝啬的人。 （一步登天）最长的脚。
（一日千里）跑得最快的马。（一尘不染）最干净的地方。 （一掷千金）最浪费的行为。（一文不值）最便宜的东西。（一身是胆）胆最大的人。 （千钧一发）最危险的时候。（羊肠小道）最狭窄的路。
（一目十行）最快的阅读。 （天涯海角）最远的地方。（无米之炊）最难做的饭。
（顶天立地）最高的个子。 （十全十美）最完美的东西。（无可救药）最重的疾病。
（风驰电掣）最快的速度。 （晴天霹雳）最反常的天气。（度日如年）最长的日子。
（一柱擎天）最长的棍子。 （气吞山河）最大的嘴。
（一步登天）最长的腿。
（顶天立地）最高的人。 （轻如鸿毛）最小的人。
（无孔不入）最尖的针。
（一言九鼎）最重的话。 （金玉良言）最贵重的话。（一览无余）最宽的视野。
（脱胎换骨）最大的手术。 （包罗万象）最大的气量。（天壤之别）最大的差异。
（天翻地覆）最大的变化。 （无米之炊）最难做的饭。（风驰电掣）最快的速度。
（取之不尽）最多的资源。 （一日三秋）最短的季节。（度日如年）最长的一天。
（无边无际）最大的地方。 二十二、反义成语 爱财如命——挥金如土异口同声——众说纷纭爱不释手——弃若敝屐 半途而废——坚持不懈一丝不苟——粗枝大叶博古通今——坐井观天 高瞻远瞩——鼠目寸光寂然无声——鸦雀无声 二十三、近义成语 百发百中——百步穿杨; 急功近利——急于求成; 不求甚解——囫囵吞枣 白日做梦——痴心妄想; 熙熙攘攘——熙来攘往; 博古通今——博古知今 东倒西歪——东扶西倒; 不名一钱——一贫如洗 二十四、根据书籍名称说出有关词语 《三国演义》 草船借箭 过五关，斩六将 一个愿打，一个愿挨 赔了夫人又折兵 舌战群儒 《红楼梦》 刘姥姥进大观圆 林黛玉葬花 《西游记》 西天取经 猪八戒大闹高老庄 孙悟空三打白骨精 《水浒》 逼上梁山; 林冲棒打洪教头; 劫取生辰纲; 武松打虎 武大郎卖烧饼; 三碗不过景阳岗 二十五、三字俗语类 （变色龙）立场不稳，见风使舵的人。（笑面虎）笑脸相迎，两面三刀的人。 （地头蛇）强横无赖，称霸一方的人。（铁公鸡）一毛不拔，吝啬钱财的人。 （哈巴狗）趋炎附势，百依百顺的人。（替罪羊）代人受过，替人挨揍的人。 （井底蛙）孤陋寡闻、知识不广的人。（孺子牛）鞠躬尽瘁、为民造福的人。 （千里马）得才兼备，大有作为的人。（纸老虎）比喻外强中干的人。 二十六、给动物安家 猪圈 鸟巢 蛇洞 龙潭 虎穴 兔窝 牛棚 鸡笼 马厩 蚁巢 狗窝 二十七、数字成语 一唱一和 一呼百应 一干二净 一举两得 一落千丈 一模一样 一暴十寒 一日千里 一五一十 一心一意 两面三刀 三长两短 三番五次 三三两两 三头六臂 三心二意 三言两语 四分五裂 四面八方 四通八达 四平八稳五光十色 五湖四海 五花八门 五颜六色 六神无主 七颠八倒 七零八落 七拼八凑 七上八下 七手八脚 七嘴八舌 八面玲珑 九死一生 九牛一毛 十马九稳 十全十美 百发百中 百孔千疮 百战百胜 百依百顺 千变万化 千差万别 千军万马 千山万水 千丝万缕 千辛万苦 千言万语 千真万确 千锤百炼 千方百计 千奇百怪 千姿百态 千钧一发 千虑一得 千虑一失 千篇一律 万水千山 万无一失 万众一心 万紫千红 万死一生 二十八、描写友情的成语：推心置腹 肝胆相照 情同手足 志同道合 风雨同舟 荣辱与共 同甘共苦 关怀备注 心心相印 海誓山盟 拔刀相助 亲密无间 二十九、描写花的成语：万紫千红 春暖花开 鸟语花香 姹紫嫣红 花红柳绿 百花争艳 锦上添花 火树银花 昨日黄花 春花秋月 过时黄花 花团锦簇 花枝招展 三十、描写山的成语：崇山峻岭 山明水秀 山穷水尽 大好山河 刀山火海 地动山摇 高山深涧 悬崖峭壁 峰峦雄伟 漫山遍野 江山如画 锦绣山河 三十一、描写颜色的成语 五彩缤纷 五颜六色 一碧千里 万紫千红 花红柳绿 翠色欲流 姹紫嫣红 五光十色 青红皂白 绿水青山 三十二、表示稀少的成语 不可多得 凤毛麟角 九牛一毛 绝无仅有 空前绝后 寥寥无几 寥若晨星 宁缺毋滥 前所未有 屈指可数 三三两两 铁树开花 微乎其微 一麟半爪 一丝一毫 百里挑一 沧海一粟 千古绝唱 三十三、描写热闹繁华的成语 摩肩接踵 车水马龙 川流不息 纷至沓来 花花世界 举袖为云 挥汗如雨 人山人海 络绎不绝 门庭若市 万人空巷 水泄不通 人声鼎沸 人欢马叫 震耳欲聋 座无虚席 三十四、描写丰富繁多的成语 包罗万象 琳琅满目 美不胜收 目不暇接 无奇不有 无穷无尽 无所不包 丰富多彩 五花八门 眼花缭乱 洋洋大观 一应俱全 应有尽有 应接不暇 比比皆是 星罗棋布 不可计数 层出不穷 绰绰有余 多多益善 多如牛毛 俯拾皆市 举不胜举 漫山遍野 三十五、含有“云”字的成语 九霄云外 腾云驾雾 壮志凌云 风云变幻 风起云涌 行云流水 过眼云烟 烟消云散 风卷残云 浮云蔽日 孤云野鹤 烘云托月 三十六、含有“雨”字的成语 大雨倾盆 血雨腥风 风雨交加 风调雨顺 枪林弹雨 风雨同舟 风雨无阻 未雨绸缪 和风细雨 狂风暴雨 满城风雨 滂沱大雨 春风化雨 风雨飘摇 斜风细雨 三十七、含有“水”字的成语 水流湍急 水平如镜 高山流水 千山万水 水滴石穿 水乳交融 滴水不漏 杯水车薪 洪水猛兽 流水无情 三十八、描写说的成语 直言不讳 无所顾忌 拐弯抹角 真心诚意 故弄玄虚 侃侃而谈 滔滔不绝 闲言碎语 虚情假意 推心置腹 旁敲侧击 喋喋不休 慢条斯理 含糊其词 唠唠叨叨 自圆其说 振振有辞 肆无忌惮 大言不惭 娓娓动听 绘声绘色 对答如流 三十九、描写人的容貌或体态的成语 闭月羞花 沉鱼落雁 出水芙蓉 明眸皓齿 美如冠玉 倾国倾城 国色天香 弱不禁风 鹤发童颜 眉清目秀 和蔼可亲 心慈面善 张牙舞爪 愁眉苦脸 冰清玉洁 头垢面 雍容华贵 文质彬彬 威风凛凛 老态龙钟 虎背熊腰 如花似玉 容光焕发 其貌不扬 落落大方 骨瘦如柴 大腹便便 面黄肌瘦 四十、描写人的语言的成语 口若悬河 对答如流 滔滔不绝 谈笑风生 高谈阔论 豪言壮语 夸夸其谈 花言巧语 四十一、描写人心理活动的成语 忐忑不安 心惊肉跳 心神不定 心猿意马 心慌意乱 七上八下 心急如焚 四十二、描写骄傲的成语 班门弄斧 孤芳自赏 居功自傲 目中无人 妄自尊大 忘乎所以 惟我独尊 自高自大 自鸣得意 自我陶醉 自命不凡 目空一切 四十三、描写谦虚的成语 不骄不躁 功成不居 戒骄戒躁 洗耳恭听 虚怀若谷 慎言谨行 四十四、描写学习的成语 学无止境 学而不厌 真才实学 学而不倦 发奋图强 废寝忘食 争分夺秒 孜孜不倦 笨鸟先飞 闻鸡起舞 自强不息 只争朝夕 不甘示弱 全力以赴 力争上游 披荆斩棘 四十五、描写人物品质的成语 奋不顾身 舍己为人 坚强不屈 赤胆忠心 不屈不挠 忠贞不渝 誓死不二 威武不屈 舍死忘生 肝胆相照 克己奉公 一丝不苟 两袖清风 见礼忘义 永垂不朽 顶天立地 豁达大度 兢兢业业 卖国求荣 恬不知耻 贪生怕死 厚颜无耻 四十六、描写人物神态的成语 神采奕奕 眉飞色舞 昂首挺胸 惊慌失措 漫不经心 垂头丧气 没精打采 愁眉苦脸 大惊失色 炯炯有神 四十七、含有夸张成分的成语 怒发冲冠 一目十行 一日千里 一字千金 百发百中 一日三秋 一步登天 千钧一发 不毛之地 不计其数 胆大包天 寸步难行 四十八、含有比喻成分的成语 观者如云 挥金如土 铁证如山 爱财如命 稳如泰山 门庭若市 骨瘦如柴 冷若冰霜 如雷贯耳 守口如瓶 浩如烟海 高手如林收藏 我来说两句 显示全部
古诗花儿美
花儿是美丽的，是招人喜爱的，也是香喷喷的。花儿让我们赏心悦目，玫瑰花代表深深的感情，梨花代表纯洁，梅花代表勇敢，每一种花儿都是一个美丽的天使。我最喜欢花儿了，所以也喜欢读写花儿的古诗。 说到花儿，不禁让我想起了孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？”多么美呀，春天的夜晚睡的很香，不知不觉天就亮了，到处都是鸟叫声，昨夜的风声雨声，花儿也不知道吹落了多少？好友一首古诗描写春花，是王驾写的《雨晴》：“雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蛱蝶飞来过墙去，却疑春色在邻家。”这些花朵真可怜呀，刚刚长出了嫩嫩的花蕊就淋了一场大雨，无情的大雨过后，花枝上只剩下了绿叶，飞来的蜂蝶飞过墙去，怀疑是不是春花在邻家院子里。这首诗表达了作者对春花的无比喜爱。 春天的花儿太柔弱，经不住风雨，而夏天的花儿更坚强更艳丽。夏日里，荷花是最著名的，杨万里就写了一首荷花诗：“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”那泉水在无声地慢慢流淌，绿树倒映在水中，柔和的风光充满了爱意。这时节，水面上的荷花刚刚露出尖尖的荷包，好奇的蜻蜓就落在了尖尖的荷包上。这荷花可是太美了。 人物千日好，花无百日红。到了秋天，大多数花儿都开败了，而坚强的菊花迎着秋风绽放，诗人看到了菊花的那种精神。元稹在《菊花》中赞倒：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”这首诗表达了诗人喜爱菊花的原因，表达了对菊花傲霜开放的精神的赞美。 比秋菊花更坚强的就是冬天的寒梅，梅花的熬寒迎雪的精神品质备受古代诗人的赞叹。王安石的《梅花》就赞美了梅花不畏严寒傲雪凌寒的品格：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。” 古代诗人写了这么多关于花儿的古诗，给我们到来了各种各样的美丽，他们赞美梅花的精神，讴歌菊花的品质，品味荷花的浪漫，欣赏春花的娇柔，给我们描绘出百花盛开图。读了这些古诗，仿佛花儿就开在我们的眼前，看见了花朵的艳丽，闻到了阵阵花香