《晚秋》影评
故事背景由韩国首尔转移到美国西雅图，片中，汤唯饰演的短期释囚安娜，去西雅图参加母亲的葬礼。回到家的她，面对的是忙着瓜分遗产的家人，以及背叛她与另外一个女子结婚生子的初恋情人。玄彬扮演的“勋”是个“吃软饭”的男子，习惯于逢场作戏。在前往西雅图的大巴上两人相遇，发生了一段短暂而炽热的爱情。
《晚秋》影评：平淡但不乏味
对喜欢热闹喜欢有强烈故事冲突的观众来说，看韩国文艺片是一件很头疼的事情，《晚秋》和大多数韩国文艺片一样，走的也是舒缓慢调路线，但是因为改编经典的力度很大，导致其从人物到环境再到情节发展，都能让人于平淡之中品到不少别样的滋味。
这种滋味在以前的韩国电影里很少见，因为故事背景改在了美国西雅图，人物也变成中国女囚与韩国牛郎，三方面文化的冲突为整部影片不断制造着波澜。有意思的是，西雅图是个特别的城市，阴云密布的时候居多，影片在还原这种自然环境的时候，似乎还刻意调得更阴沉，而当天气晴朗的时候，情节也跟着明朗了起来。比如勋为了让安娜开心而带她出去玩的情节。从这一方面来看，导演有一点刻意地调用各种环境的因素来主导观众的情绪，而不是通过情节和演员的表演。好在部分情节设置得很可爱，比如安娜在保释期一时兴起去买衣服，和勋玩碰碰车，勋在葬礼宴席上打架等。
之所以说这些情节设置得可爱，也因为与西雅图这个城市结合得特别好，不同的地点代表着人物的不同情绪，尤其那个水陆两栖的鸭子观光车，绝对是影片所有背景的最大亮点，也是安娜与勋记忆里最快乐的一个点。但是当两人潜入游乐园时，出于好玩而为一对吵架男女配音，却随之安插了一段由这两个陌生男女跳的舞蹈，游乐园空地也因此变成了歌舞剧舞台。这个安排的确让影片有种灵光一现的感觉，观众也很快能理解到导演要借这俩陌生人意象式的舞蹈，表达安娜与勋的过往以及他俩心的距离在拉近，但舞蹈实在太长，一下子暴露了韩国文艺片的“老毛病”，观众也随之被推远了。
说回安娜和勋给陌生男女配音的戏，这种角色扮演游戏也是影片的亮点之一，在影片中一共出现了两次：第一次是给陌生男女配音，其实就是安娜和勋对自己过往情感和此时内心的交代；第二次是两人最后一次同车时，假扮刚来美国的亚洲人重新认识，道出的是彼此最初来美国的梦想。尽管此时，观众已能预感到悲剧的结局，但是心里感受到的却是一种阴郁天空下的温暖和纯真。
痛，却流连——看“晚秋”的诗意
前史
韩国名导李晚熙拍摄于1966年的《晚秋》曾先后被翻拍过4次，版本分别为1975/1980/2010，由此可见其历史地位之不凡。虽然该片66年的原版胶片因管理不善而丢失，从此无人能再睹其“正貌宗源”，世人了解它的唯一途径只剩下文字纪录和历史人士们口中的只言片语。但根据那些仅存的资料我们还是不难发现，这一次次的翻拍中，最为貌合的是80版，最为神似的则是金兑容导演联合汤唯、玄彬在美国取景的最新现代篇。笔者也丝毫不掩饰对这部2010《晚秋》的喜爱，因为其中不仅有对李晚熙导演的致敬，还暗含不少对经典港片的致意，更为难得的是怀旧、爱情、女性元素和哲学思辨的混搭妙用。
男与女，好与坏
男与女的故事原本难辨好与坏、是与非，《晚秋》说的正是这么一出纠结的、关乎爱情的故事。一个是受过男人伤害、心灰意冷的服刑假释女子，一个是滥用男性博爱不断去撩拨、抚慰受伤女人肉体的特殊工种男人。两个同样自信（一个自信从此对男性绝缘，一个自信对所有女性具备杀伤力）却完全不同的亚裔人在深秋的美国灰狗长途巴士中偶遇，男人惹眼招摇，游手好闲地颇具小开气质；女人则面带一副拒人千里之外的冷漠，内心似乎深藏玄机万千。这样的两个人，因同一辆车同一趟旅程结缘。男人勾搭女人的本性和最初左避右躲、最终“将计就计”坦然释怀的女人，被玄彬和汤唯表现的入木三分，而英语对白营造出的陌生、自由氛围以及开阔的或晴或雾的优美沉郁画面也都恰到好处，和单纯动人的音乐一起，为该片增色不少。这也是10版《晚秋》的难能可贵之处，每个元素自身都带着呼之欲出的戏，导演、演员、摄影、音乐，各自精彩纷呈，又彼此衬托和谐统一。
值得一提的是整出戏中最令人感慨的两个场面。这和想象力、阅读量、哲学思辨以及文学表达都有关，又都无关，因为那片段本身就是生活，只不过被导演表达的诗意盎然。
场景一：good & bad
闲聊中的男人问女人good和bad的中文发音，然后照猫画虎却全然不明就里地用其随意回答、断论女人的或伤心或幸福往事。说中文的女人，和完全听不懂中文的男人在一个不属于他们的公共场所，貌似莫名其妙地一说一听，一问一答，生活中的好与坏，记忆中的是与非，渐渐面目模糊，难以作答。这一颇具哲学意味的场景，一如生活本身，看似真诚，实则荒诞暧昧无原则，不合逻辑又自有规律。让人痛却又难免流连。
场景二：“创意模仿”
各怀心事的男人和女人在游戏场咖啡厅里闲坐，正巧窗对面站着一对白人情侣。虽然听不见他们的对白，但脸色、眼神和肢体动作以及生活经验都告诉我们，解读他们的大致情形并不难。于是窗内的两人开始对着场外两人的口型自编自话，起初是好玩，后来发现他们不过是借别人的生活，抒发自己的情绪，搬演各自的故事罢了。现实与幻影，真实和虚构越来越难以界定，白日梦也越编越哲学，越来越深邃有趣了。其实，这一对窗内偶遇的男女和那一对窗外争论的情侣，都可能是看着他们的我们在自我现实中的某一面。于是，彼情彼景下，我们随时可以跟随画中的两人共走一段路。这一情景的高明就在于充分展现了电影带给观者的感觉与印象，让人随时出戏、入戏。
戏里戏外
这是一出戏里戏外都迸发着精彩、引人注目与遐思的作品。1966年原版胶片丢失一说也颇具传奇色彩。据说该片去西班牙参加当年的国际电影节甚为风光，谁知回国后却被告知，制片公司因新片筹备财政紧张而交不起国际运费不得不将胶片暂时留存在机场。两三年后，当有了进账的制片人到机场希望“赎回”《晚秋》胶片时，却被告知物品因保存超时已被销毁了。当年对文化保护的无意识让66版的《晚秋》成了韩国电影记忆中最无可取代的遗憾。“但也不是说完全没有希望”，腼腆如书生的金兑容导演小声又急切地告知，“在北朝鲜博物馆里听说有该片的收藏。这是当年被绑架到朝鲜的申相玉导演亲眼见到的。金正日委员长是名副其实的电影迷，他收藏有很多韩国名片，只是途径保密，所以不会公开。但这却是我们唯一的希望了。”戏内故事背景的单纯和戏外事缘的复杂形成鲜明对比，这和历史、政治、意识形态有关，而这些都和故事里的爱情无关。
几经翻拍的《晚秋》因导演和时代不同而风采各异。75年的格调浓郁，充斥着香艳离奇；80版的自然古朴，“母亲”金惠子细腻又富有节制的表演深得观众认可，借此还斩获了几个海外电影节的最佳女主角殊荣。时隔三十年，2010国际版的《晚秋》更加成熟大气，深谙无声胜有声的低调奢华做派。影片不仅成熟运用公路、剧情和幻想的类型因子，色调、造型、剪辑等音画手段既时尚又怀旧，还借机向一众名片巧妙致敬，《阿飞正传》、《甜蜜蜜》、《西雅图夜未眠》……甚至从中还品出一丝《春逝》的味道和金基德《春夏秋冬又一春》的禅意来。导演说，这些偶遇的爱情故事可以发生在任何一片国土、任何两个男女之间，可以是南亚也可以是东欧抑或北非，也许同一宗旨不同背景相似故事不同情绪的《晚秋》还会在世界各个角落被搬演被改编，让人唏嘘，令人怀念。
最后不得不提的是汤唯，这个举手投足间就自带韵味的独特女人在片中的表演无疑是成功的。无论是她躲闪迷茫又坚定执着的眼神，还是自带故事的强大气场，都让人禁不住地生出好奇来，渴望了解这个女人的前世今生。她的美不世俗不张扬，彬彬有礼、落落大方。我敢肯定，她是个有潜力有素养有决心成为伟大演员的女人。（完，BY范小青）
《晚秋》文艺面纱下的重口味
除去那部根据整个高丽民族家喻户晓的民间故事改编的《春香传》，《晚秋》可算是韩国电影史上被翻拍次数最多、影响力最大的电影蓝本之一了。早在1966年，导演李满熙就拍出了《晚秋》一片，讲述一个女犯人服刑期间被短期假释，在火车上邂逅了一位被警察追捕的男犯人，二人情愫渐生却最终未成眷属的悲伤爱情故事。李满熙版的《晚秋》取得了巨大的成功，当时的韩国还处在严酷的朴正熙独裁统治时期，但李满熙似乎有着超越时代的艺术敏感，他用充满东亚美学的诗意电影语言打造出了温婉、唯美、摄人心魄的《晚秋》，此片后来一直被韩国电影人奉为“神品”，可惜现在胶片已经找不到了，后人无缘得见。
《晚秋》的成功很快影响到近邻日本，1972年，斋藤耕一导演了《约束》一片。故事发生在日本，但整个剧情还是跟《晚秋》如出一辙，讲述一个女犯人在假释途中跟一个陌生男子的邂逅，所以，这部日版《约束》才是我们现在能看到的最早版本的《晚秋》。不过，对于自己的电影遗产，争强好胜的韩国电影人自然不会拱手让给外人，3年后，金绮泳就承接日版片名，拍摄了《肉体的约束》。金绮泳有着“韩国cult片教父”的称号，在《肉体的约束》里安排了大量的暴力、激情描写，虽然在剧情上还是延续《晚秋》的脉络，但美学风格上完全颠覆了李满熙和斋藤耕一的冷峻和内敛。
1981年，韩国导演金洙容回归到李满熙原作的路数，从片名到剧情和影像风格都结结实实地翻拍了一版《晚秋》，应当说，这个版本的《晚秋》是上述几部翻拍作品中艺术水准最高的，也是金洙容导演生涯最重要的代表作之一。有趣的是，前面3部韩版“晚秋”的编剧都是金志轩，但在不同导演的导筒下，影片却呈现出截然不同的意味，看来，在韩国的电影创作体系中，还是“导演中心制”在起作用。
2011年，新锐韩国导演金泰勇自编自导，再次翻拍了这部“神作”。据说，金泰勇是在看完金洙容的版本后萌发翻拍念头的，相较前作，该版《晚秋》是颇具国际色彩的“大手笔”，影片主创是韩国人，女主角却是来自中国的汤唯，故事发生地也移到了美国西雅图，惟一不变的，还是李满熙所奠定的剧情走向和美学风格。
金泰勇版的《晚秋》完全颠覆了好莱坞的叙事方式，用一种颇似实验艺术片的形式来营造影像，甚至插入了带有幻想性质的现代舞段落，全无商业片的套路。该片在国内上映后，取得了令人咋舌的票房佳绩——汤唯的“文艺”气质在《晚秋》中展露无疑，有效传达了影片的旨趣，对票房功不可没。不过拍恐怖片出身的金泰勇其实深谙观众心理，在新版《晚秋》看似“文艺”的温情面纱下，掩盖着通奸、杀人、出轨、卖淫、黑帮等一众挑动观众感官的刺激元素，所以，此片表面是一个克制的爱情故事，灵魂却是不折不扣的重口味。
看来，李满熙、金洙容只是个幌子，金泰勇真正偷师的，恐怕还是金绮泳。
《晚秋》：一辈子疯一次就够了
谨以此文，献给《晚秋》，和我们凌乱的小青春。
看了《春娇与志明》2 in love，心情是舒畅且愉快的。而苦逼的《晚秋》却人带来了无比的压抑感。汤唯和玄彬都颠覆了偶像的光坏，仿佛这只是两个生命历程截然不同的路人，相遇西雅图罢了。
什么叫做压抑？就是想哭都哭不出来，心里沉甸甸的被抑制了所有的悲悯，剩下微薄的小情绪，给生活留了一点希望，给未来多了一点向往。或否，生命也变荒凉。
永远没有办法想象一个女人，淤青着脸颓废的疾走在大街上，没有当初照片中的活力与青春，感情像是一把刀，砍杀了所有当初沉浸在爱情里的童话，只剩下被尘埃掩盖的故事，风一吹，露出一地鲜艳的红。然后是牢房里荒芜的寂寞，生活，到底还有什么意义呢？7年后隔着厚重的铁墙传来母亲去世的噩耗，狠心的家人只是忙着瓜分家产。阴郁的天阴郁的脸，想给自己换套俗艳的装扮，想给湮灭的耳朵挂些姿彩，却发现，死去的心再也容不下任何生活的激情。就算徘徊着要求勋和她上床，也茫然。No sex, No sexy.
连死，也是那般容易。
可是还是遇见了他，任其如何如何的冷若冰霜他也能笑着接受，谁说相识三天就不能擦出爱情的花火，一如默片里的古老传说，一如《罗马假日》的灼灼炎热，只是，情调大漠悲怆！看得出，这不只是男招待的义务，安娜，是勋的特别。no money.
害怕爱情了吗？亲爱的我的你。
也许。也许。
总会有人看不惯你的小情调，那些属于快乐的小情绪，仿佛深深刺痛了很多人，然后连你自己都觉得对不起。不该的，这些是不该的。
只是。只是。
也会为小小的动人爱情哭泣，也会被一些人的话语弄疼，而这些关于悲伤的话题，没必要分享给更多的你们。生命何其短，共欢乐足矣！
一部完美的电影，一段完整的情感。
等待，便是最知足的结局。
安娜第二次踏出监狱的大门，光芒透过小小的铁门露出新鲜。没有勋。所有的气氛都被和缓，安娜没有了再回监狱的恐惧，她过去的10年已经过去了，生活是新鲜的，没有压抑，没有惊恐，只有舒适的咖啡店。偌大的西雅图，三年前的那辆巴士，只是剩下物是人非的期待，生命如此美好，也许，也许，下一站，还会碰到你呢。勋。
有些人，一辈子疯一次就够了。为了那苍凉的青春，我们奉献了太多的心跳，莫名的失落欢快。
有时候，看多了一些事，恨那些给你若有若无期待的人，想着，要不说，要不离开。给快乐更多的自由吧。路过了你，还会遇见很多阳光，不是你，会是我们的所有的疯狂。
《晚秋》到后来，再悲伤也转化成了小资小清新。
用张志明的话来说，“喜欢，就是喜欢。”